1/septiembre/2010
A raíz de mis post sobre ganar dinero con el hip hop, un día me escribió Zim para darme información sobre como funcionan los managers. Así que con toda la información que me ha pasado he decidido crear un post:
Los grupos pueden gestionarse ellos mismos los conciertos o a través de un manager o agencia.
Grupos que se autogestionan:
Se pierde menos dinero por el camino en caso de ganar, pero se arriesga más. Si se autogestionan los conciertos tienen que buscar una sala que alquilar, buscar la fecha, organizar el viaje, pagar el hotel, los carteles, pagar a quien los pegue, etc… Si es un grupo medianamente conocido, con el dinero generado de las entradas recuperan la inversión y se sacan una propina decente.
Aún autogestionandote los conciertos, no tienes porque hacer toda esa faena (que es un stress), puedes esperar a que alguien te quiera contratar. Pero si no estás de moda, o no tienes un trabajo sonado recientemente, lo más normal es que no te llamen. Y lo peor de todo es que cuando te llaman parece que te estén haciendo un favor y que debas ir a actuar por cuatro duros, o gratis, o durmiendo en casa de fulanito en lugar de en un hotel. Digamos que hay muy pocos profesionales en el mundillo, pero si te autogestionas, tú eres el que negocia y tu sabrás a que estás dispuesto y a que no.
Ventaja: Tú controlas el dinero, el que se gasta y el que se gana. Y si las cosas van mal, tú decides donde hacer recorte.
Desventaja: Si organizas un concierto en una ciudad que no conoces es fácil que algo falle, que algo no puedas controlar, como por ejemplo que se te solapen eventos con los que no puedas competir.
Manager y las agencias.
Esto sería lo ideal, pero si no eres un grupo que llene salas, o tengas tengas un mínimo de público seguro no sale a cuenta, o directamente no le interesas a la agencia.
El manager se lleva un porcentaje del contrato por actuación que suele ser un caché ya preestablecido de antemano (30% aproximadamente), o un porcentaje de taquilla si busca conciertos de la forma en que lo hacen los grupos que se autogestionan, pero normalmente este caso no se da si realmente es un manager de una agencia y no un personaje que diga que es manager (que de estos también hay muchos).
Los que trabajan de modo profesional son mayormente los que siempre estan en el cartel de los festivales. Algunos se quejan de que se repiten nombre, pero un festival no puede contratar a 5 o 6 grupos en negro.
Ventaja: Te aseguras de que todo esta bien coordinado, te ahorras todo el curro y te despreocupas. Te tienen que pagar igual vengan 500 espectadores o 10.
Desventaja: Con las comisiones del manager y agencia los margenes de las posibles ganancias se reducen. Por otro lado, es posible que algunas ofertas de conciertos que a lo mejor te interesan personalmente por vinculación a alguna gente, algún grupo, alguna ciudad/pueblo, tu manager los rechaza porque no llega a tus mínimos de cache, aunque tu estarías dispuesto a hacerlo por ellos reduciendo cache o gratis.
La visión de los promotores.
La verdad es que es un poco lo mismo que el grupo que se autogestiona. El promotor dispone (o alquila) una sala, y tiene un presupuesto que invierte en contratar al grupo, carteles, viajes y hotel y se lo da todo hecho al grupo. El mayor riesgo de ser promotor, es que tengas que anular el evento a última hora porque el artista en cuestión no se presente por perder el avión. El resto de riesgos son los mismos que corren los grupos que se gestionan: solapamiento de eventos mas atractivos, poco público porque ese día llueva a mares o porque el equipo de la ciudad donde tocas a última hora se ha clasificado en “nosequé” evento deportivo y está todo el mundo pendiente de ello.
El alquiler de la sala.
Puede ser muy variado en cuanto a negociación, pero destaca normalmente el modo en el que el contratante paga el alquiler integro de la sala para el evento, y la sala además del alquiler, se queda toda la caja de la barra. Si a la sala le interesa mucho la actuación, el grupo o el evento, se puede llegar a un acuerdo en el que en lugar de pagar el alquiler, se reparte un porcentaje de taquilla bruta, pero este caso no abunda demasiado…
Conclusiones
Viendo el percal, no se puede concluir sobre qué es mejor o peor, dependerá de la forma de ser del grupo, su fama, su capacidad de llenar salas, y cada oferta concreta. Sea como sea hay que hacer lo posible para que los grupos suban lo más posible a la tarima, y los bboys asistan a los eventos donde se ve de verdad quien vale y quien es sólo promoción o vive de rentas.
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9/agosto/2010
Meses llevamos Otroprisma y yo intercambiando mails para comentar el sospechoso proyecto de los premios hip hop pero se nos ha acabado ya el tiempo que le dábamos a la organización para demostrar algo y hemos escrito conjuntamente este comunicado:
Los premios hip hop se presentaron por primera vez hace diversos meses ofreciendo la inscripción a grupos, solistas, webs, crews, etc, en un concurso de votación popular por SMS que se realizaría tras la inscripción, culminando el proyecto en una gala televisada que se realizaría en Madrid en Diciembre de este año con actuaciones en directo, etc. Entre los ganadores de las diferentes categorías de este proyecto se ofrecerían premios en metálico y en material por un valor que ronda los 30.000€.
Hace meses apareció la web de este proyecto, con una apariencia que de ninguna forma podría denominarse profesional, un diseño que no era acuerdo con la magnitud del proyecto que presentaba, falta de patrocinadores y aviso legal, o cualquier indicio que revelase quién organiza el proyecto o quién está detrás de ello.
Después de diversos emails de diversas personas a la organización para intentar obtener alguna información sobre este sospechoso proyecto, algunos emails quedaron sin respuesta, los otros únicamente recibían respuestas que esquivaban totalmente las preguntas realizadas, ofreciendo incluso el silencio a preguntas directas sobre la organización del festival.
En los emails, la organización que contestaba con el nombre de Daren Grey (de una promotora franco-española), daba a entender que contaban con patrocinadores importantes que hacían posible estos premios y la gala, pero que no querían hacer públicos sus nombres por posibles implicaciones entre estas empresas y algunos artistas nominados. No cabe en nuestro entendimiento que empresas patrocinen un evento y no quieran que se haga público su patrocinio, es lo diametralmente opuesto a lo que en marketing se entiende por patrocinio. Por mucha insistencia que se pusiera en los emails intercambiados con la organización, lo único que hacían era insistir por su parte en la profesionalidad con la que trabajan, pidiendo confianza ciega en su proyecto y negándose a desvelar información alguna aún bajo la acusación de tratarse de un fraude.
La consulta con diferentes medios de Hip Hop y la propia experiencia nos hacen entender que francamente no existe hoy día empresa presente en España que fácilmente proporcione 30.000€ en premios o realice una gala televisada a un proyecto cualquiera aparecido de la nada. Incluso grandes festivales españoles de Hip Hop tienen en parte sus problemas para encontrar patrocinadores seguros. La probabilidad de que una gran empresa apadrine un proyecto nuevo, sin experiencia alguna y con tales rasgos como anuncia “Los premios hip hop” es casi igual a cero.
También se informó de diversos grupos que estaban contratados y confirmados para aquella gala de entrega de premios televisada desde Madrid. Tras investigar un poco pudimos saber que no existía contrato con los nombrados artistas o grupos, si acaso se había apalabrado una participación en la supuesta entrega de premios en esta gala, pero ningún tipo de contrato formal.
La web del proyecto proponía en un principio la inscripción de artistas en las diferentes categorías. Posteriormente por falta de inscripciones la organización se dedicó a contactar a posibles nominaciones pidiendo su consentimiento para esta nominación. Como veremos más abajo, nuevamente en este acto no mostró la profesionalidad debida.
Cumplido el plazo de inscripción la web anunció que se realizarían votaciones populares por medio de SMS y teléfono, reduciéndose finalmente al método por SMS que llevaría por coste más de 1€ por cada SMS enviado. Y una vez más la organización comete una falta grave no indicando el precio al lado de la incitación y explicación de envío de SMS, cosa a la que está obligada por ley.
Muchos de los artistas que fueron inscritos por la propia organización desconocían que estos premios se lucrarían en base a estos SMS de votación a costa de sus nombres, popularidad y su persona. Tenemos constancia de que diversos artistas se han quejado de la organización porque están haciendo dinero con ellos sin que fueran avisados los artistas previamente de que así sería, de hecho los primeros grupos piden su baja del concurso. La respuesta de la organización ante este inconformismo es este comunicado en el que explica que las votaciones por SMS no se realizan por lucro, sino con intención de garantizar la fiabilidad y evitar manipulaciones. Nuevamente una respuesta que esquiva a la pregunta y no da una respuesta racional puesto que por ejemplo un sistema de votación online controlado por IP (aunque tampoco sea 100% fiable) presta muchísima más fiabilidad y evita mejor el fraude en votaciones que un sistema por envío de SMS, que no tiene control ni limites de mensajes enviados por cada número de teléfono. La razón es obvia, la intención de la organización es ganar dinero con los SMS que fans envíen para sus nominados preferidos, a veces no siendo conscientes de ello los nominados si quiera.
La notoria falta de profesionalidad y la duda sobre si se trata de un fraude cada vez se hacen cada vez más presente con las repetidas meteduras de pata de la organización. Incluso unos avisos legales que aparecieron en la web oficial con las votaciones no despejan demasiadas incógnitas. Según estos avisos legales, detrás del proyecto se encuentra una empresa francesa llamada S.D.R sarl residente en Francia de la que poca o ninguna información se ofrece en google. En estos avisos legales también se presta un email de esta empresa bajo dominio propio info@sdr.com con cuyo dominio accedemos a una página de soluciones informáticas den Charlotte, Carolina del Norte, USA. Esta web y empresa no parece tener nada que ver con S.D.R. Sarl, con Los Premios Hip Hop, y tampoco se sitúa en Francia según indica el aviso legal de Premios Hip Hop.
La última pista que aparece en los avisos legales es una dirección física de esta empresa “S.D.R Sarl”, la cual buscada en google coincide al detalle con otra empresa llamada ” Epinay Consultant SARL” (epinayconsultant.fr) situada en las afueras de Paris. No se trata de una promotora vinculada al Hip Hop o al mundo de la música como informó el señor Grey en los emails; es un consultorio legal que por lo que la misma web indica se compone únicamente una oficina de 1 habitación en el bajo de un edificio. Por lo visto una empresa especializada a la domiciliación de empresas, lo que hace suponer que crea empresas de buzón.
Esta es la información que hemos podido sacar atando cabos. Estamos preocupados por los problemas que este proyecto está causando y la incertidumbre que crea en artistas nominados. No creemos que la poca seriedad experimentada y la desinformación sea digna de los inocentes y en parte ilusionados artistas nominados, y los fans que confían ciegamente en este proyecto. La organización no solo muestra una total falta de información sino que también roza lo ilegal (con el ejemplo de no indicar los precios de los SMS). Todo esto no deja de sugerir que se trata de una estafa directa, un fraude a costa del Hip Hop Español.
Desde aquí pedimos, y queremos presionar por vía pública a la organización a que ponga las cartas sobre la mesa y explique a todos los artistas, fans y seguidores quién se encuentra exactamente detrás de este proyecto, cómo se pretende permitir el lujo de tales premios y tal gala, y qué intenciones tiene este proyecto; si es que tiene alguno por encima de hacer dinero con los envíos de SMS.
Por otra parte, en base nuestra honesta opinión creada sobre estos premios en función a la casi nula información que la organización sirve y la que hemos podido averiguar, queremos avisar a todos los artistas implicados, medios, managers, fans que traten estos premios con cuidado y con la debida desconfianza hasta que la organización de la cara por su proyecto y ponga las cartas sobre la mesa.
OtroPrisma.com y Terapiahiphop.com
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28/junio/2010
Siempre nos quejamos de que los medios generalistas abusan de estereotipos, se burlan de nuestras costumbres o “hacen raps” absurdos. Pero si os paráis a pensar es totalmente normal. Vamos a repasar las cosas que más suelen molestar normalmente:
- Nos imitan poniéndose la gorra para atrás. Y hacen perfecto. No es que todo raper lleve la gorra para atrás… pero si que llevar la gorra movida es algo casi exclusivo de la gente del hip hop. Por lo tanto si crean un personaje que tiene que recordar a un rapero, es normal que busquen cosas distintivas como esta.
Aunque llevarla para atrás ya esté pasado de moda, no es difícil ver a gente con la gorra un poco girada, o un poco salida para parecer mas guay ¿o no?
- Solo saben hablar de nuestra forma de vestir. ¿Acaso no es característica nuestra forma de vestir? Si ven a un tio con los pantalones tan anchos que se le vé hasta los palominos del calzoncillo es normal interesarse por esa costumbre.
- Se piensan que todos los raperos son machistas, homófobos, violentos… Es normal. Cuando alguien no conoce un país, o un grupo de gente se guía por los estereotipos. Del mismo modo que vosotros seguramente tendréis prejuicios que muchas veces no se cumplen contra la gente que escucha otras músicas: Bacalao – Drogadicto, Heavy – tipo duro, Reggae – fumeta…
- Gestos con las manos. También nos quejamos de que nos imiten moviendo las manos de formas raras. ¿Pero no es verdad que la mayoría de los MCs mueven las manos de formas raras al rapear? ¿Y lo que es peor, no soys muchos los que hacen gestitos guays con las manos cuando se hacen fotos? ¿De qué nos quejamos entonces?
- Canciones chorras rapeando. No es difícil ver en algún programa de humor, o en alguna parodia a alguien que no tiene ni idea de rap, rapeando alguna letra en clave de humor. Y es normal, porque el rap es perfecto para este tipo de cosas, ¿Acaso no nos gusta el rap por su facilidad para transmitir un mensaje? ¿Acaso la letra no es lo mas importante de muchas canciones de rap? Entonces ¿Por qué nos extraña que alguien utilice el rap para hacer un show donde lo importante es que la gente preste atención a la letra?
Que tengan un flow patético de los 80, es otro tema. Pero vamos, como ya dije en una ocasión, imaginad lo que piensa un inglés al escuchar cantar a Dover (o a Nach). ¿Qué piensa un rasta cuando ve a Melendi en la tele? ¿Qué piensa un actor cuando ve actuar a la Mala? ¿Qué piensa un humorista cuando ve a Duo Kie hacer chistes? o ¿Qué piensa un periodista cuando lee a un tío en su blog escribiendo como si se creyera periodista?
Aparte del exceso de orgullo del típico superraper que que no le gusta que toquen su terriotorio porque se cree especial… yo creo que muchas veces el problema es la falta de sentido de humor. El sentido del humor no consiste solo en saber reírte de los demás, sino saber reírte de ti mismo.
Un buen ejemplo de falta de sentido del humor es la gran cantidad de críticas que recibió esta chica por esta entrevista a Xhelazz (siento la mala calidad). Claramente esta entrevista está hecha en clave de humor. Así que cualquiera que se sienta ofendido por algo que está hecho en plan broma, simplemente es que no tiene sentido del humor. Seguro que si le hace esas bromas a un emo, un bakala, o un reggaetonero estaríais todos riéndoos, pero como es a un raper… ¡Ale! ¡A insultar!
No olvidemos que el hip hop es relativamente nuevo comparando con otros estilos de música o formas de vida. Por mucho que os de la sensación de que que esto está muy expandido ya, yo que tengo muchos amigos fuera de este movimiento, y veo cada día que queda mucho por recorrer. La gente sigue desconociendo lo que es realmente el hip hop, por lo tanto los medios generalistas no pueden ir mas adelantados (no es cuestión de que se documenten antes), tienen que estar al nivel de su público para que éste se sienta atraido, y eso implica seguir hablando de estereotipos, gorras, pantalones caídos, y gestitos con las manos. Lo único que podemos hacer es tener paciencia, seguir resolviendo dudas y seguir trabajando, y porsupuesto, siempre con sentido del humor.
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11/junio/2010
Artículo enviado por un lector del blog, TonyG:
Un título un tanto extraño… y una pregunta un tanto rara y rebuscada para empezar. Pero ¡qué leches! Yo soy así, rebuscado y raro (supongo, comparándome con lo que veo a mi alrededor). De primeras es lo puede parecer, pero tiene su explicación y su justificación lógicas, al menos, desde mi punto de vista: el HipHop está irreconocible (o hiphop, perdón, he leído al dedillo el artículo de ortografía).
Me considero de los pocos afortunados en mi ciudad (Granada) que empezaron a escuchar rap cuando 7N7C y compañía hacían sus pinitos en el panorama nacional. Y digo afortunado porque, por mucho que nos pese, con la repentina aparición de internet y demás medios de difusión al alcance de cualquiera, el valor del hiphop va en decadencia. Por lo menos, el valor de lo que representa (en teoría) y de lo que en su tiempo significaba.
Es indiscutible que nuestra cultura ha ganado en otros aspectos: mayor difusión, mayor facilidad para acceder a música, grafitti, break… mayor contacto entre adictos al movimiento, etc. Esto es algo que apoyo y aplaudo enérgicamente desde aquí. ¡Aún recuerdo lo complicado que me resultaba encontrar un CD original de rap en mi ciudad! ¡Y lo complicado de conocer gente que no me mirara de manera extraña por llevar una sudadera más grande de lo normal! Todo esto me pareció estupendo y me hizo flotar sobre una nube de positividad: “Oh, jóvenes, aprovechad ahora que podéis y coger aquello que se os pone en la palma de la mano. ¡Todo lo que yo no pude tener!”, me repetía a mí mismo una y otra vez. Pero, definitivamente… esto se ha pasado de rosca.
Pertenezco a un grupo de rap granadino, no de los primeros, pero sí de los primeros de nueva generación, por así decirlo (no, no diré el nombre, no aprovecharé la oportunidad para la publicidad gratuita). Yo pregunto a los chavales de ahora por curiosidad: ¿cómo hacen para grabar? ¿y para dar directos? ¿Cómo han sociabilizado con sus compis raper? Las respuestas son muchas y variadas, pero por lo que veo, todos ellos siguen un patrón común, y se podrían generalizar un poco. Todo el mundo ya sabe con qué grabar, cómo grabar y dónde hacerlo. Todos conocen a X personas de importancia que les brindarán su minuto de gloria sobre las tablas para intentar darse a conocer en sus primeros bolos. Todos se reunen en el sitio de moda para mostrar habilidades o simplemente para hacer ver que ellos están ahí y quieren formar parte de ese movimiento. No culpo a ninguno de ellos, simplemente, hicieron lo más inteligente y lógico: coger aquello que se les puso al alcance.
Yo… suspiro, y me pregunto con toda pena y pesadumbre: ¿qué ha ocurrido con la magia del desconocimiento? Yo empecé grabando en el viejo Telefunken de mi padre, en cassette, con un micrófono de 1000 pesetas. Descubrimos por nuestra propia mano cómo grabar a través de un PC (el de mi hermana, y a escondidas) y cómo utilizar un programa multipista. Retocar nuestros propios temas… Comprábamos maxis de grupos españoles a menudo porque, contenían instrumentales, y nosotros, no disfrutábamos de la red para descargar bases donde rapear. Todo eso es experiencia, evolución, conocimientos… que te hacen madurar tanto en la faceta del hiphop como en la faceta como persona. Aprendes a valorar más las cosas, las amistades, te sientes orgulloso de llegar allá donde llegues por tu propio pie… y aparte, evidentemente, creo que hay una notable diferencia técnica entre currantes y privilegiados. No quiero decir que los currantes seamos mejores que los privilegiados, porque hay de todo, pero hemos disfrutado de experiencias y dificultades que difícilmente se pueden encontrar hoy en día, y eso se nota a la hora de hacer música. No somos mejores ni peores. Somos distintos.
En los tiempos que corren, casi cualquiera que se lo proponga puede grabar una maqueta (y sin proponérselo…) o incluso, grabar un disco. ¿Dónde quedaron aquellos tiempos en los que las webs de hiphop contenían maquetas contadas con los dedos de la mano? Eso no era ni bueno ni malo, pero creo que, efectivamente, en la actualidad tenemos un boom y un overbooking de material descargable que, nos hace ignorar y pasar por alto grandes cosas.
Las manos al aire en los directos, la atención del público, la entrega, el calor, el cariño… todo eso, ¿dónde está? No soy ningún vieja escuela (23 años… no soy un viejales) pero calculo que llevaré ofreciendo directos con mi grupo unos 5 o 6 años (desde el 99 creando material) y… he notado cierto cambio. Los teloneros no importamos (salvo excepciones), la gente fuma y bebe cerca de la barra hasta que el grupo “grande” sale a escena. No hay entrega ni participación… y la interactividad con el público a veces desaparece de la puesta en escena porque en ocasiones uno se cansa de pedir participación más allá del típico y cansino “¡ruidoo!”.
El respeto desaparece con el insulto gratuito bajo las teclas… y ya llega al extremo cuando un MC lo plasma en sus trabajos. A mí siempre me pareció inconcebible faltar al respeto a nadie o dar tu particular opinión sin haberlo conocido de cerca. Yo he podido criticar estilos de música, grupos o artistas siempre bajo el punto de vista musical, habiéndome documentado, escuchado y re-escuchado temas para después, decir si me gustaba algo o no me gustaba. Pero siempre, me pareció atroz atacar y/o insultar a X o a Y dentro de mi propia cultura simplemente por no gustarme su forma de hacer música o por su forma de ser. No voy a dar nombres, pero ya todos conocemos la lista negra de artistas del rap que son carne de cañón entre las líneas de escritores de la propia cultura. ¿Y el respeto? ¿Dónde está?
Podría extenderme y hablar de la tontería de las gorras planas… que si está bien, que si está mal… podría hablar de que antes se criticaba el rap de “dinero y coches” y esta misma noche veo a un artista lucir dos pistolas en cada mano en su nuevo videoclip… podría decir muchas cosas, pero ninguna que no conozcamos ya a estas alturas.
Antes todo era más sencillo basándonos en los principios básicos de toda cultura que se pueda denominar como tal: AMOR, RESPETO Y ENTREGA. Yo seguiré volviendo al pasado de vez en cuando, recordando viejos tiempos en los que el hiphop nos unía a pesar de nuestras diferencias, pero lo haré manteniéndome en el presente con la pequeña esperanza de que cada cosa tome su lugar y nos haga tomar el camino correcto.
TonyG (Granada)
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10/junio/2010
Últimamente cada vez se oye mas y mas el termino Hater. A todo el mundo le gusta presumir de tener haters, y catalogar como hater a la gente. Pero muchos utilizan el termino hater para cualquier cosa:
- Alguien que opina distinto que tu no es un hater.
- Alguien que hace una crítica no es un hater.
- Alguien al que no le gusta tu trabajo no es un hater
- Alguien que también sabe valorar las cosas buenas no es un hater.
Un hater es:
- Alguien que critica negativamente todo lo que hace un artista, todo, sin pararse a evaluarlo sin prejuicios y con sinceridad.
- Alguien que insulta y falta al respeto, su objetivo no es hacer una crítica sincera sino hacer daño.
- Alguien que dice que algo es malo o apesta sin extenderse mas, sin dar un argumento para que la gente entienda por que lo dice.
Así pues, si os parais a pensar en nuestra escena abundan entre MCs, medios y bboys gente que llama hater a otro por dar su opinión, y no se da cuenta que atacándole (llamándole hater) sin dar argumentos, son ellos los que en realidad están actuando como un auténticos haters.
Si ya es patético odiar a los que no les gusta tu trabajo, aun son más patéticos otros individuos a los que llamaremos “Lovers”. ¿Qué es un lover? Pues alguien que te insulta o desprecia por que no te gusta el disco o el directo de su artista favorito, o porque no te gusta el mismo estilo de música que a él. Aman tanto a sus ídolos que terminan cometiendo los mismos errores que los haters.
Así que por favor, antes de llamar hater a alguien preguntaros si de verdad tiene sentido, no vayáis a hacer el ridículo y convertiros vosotros en más haters. Y los lovers pensad en esto: Decir que algo no te gusta no es una falta de respeto, atacar a alguien porque no opina como tú, sí lo es.
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4/junio/2010
Tras la primera y la segunda parte, seguimos la saga.
Sellos y Distribuidores:
- Los sellos pequeños, con suerte ganan para rentabilizar la inversión, y viven mas por tener posibilidad de editar sus trabajos y los de sus amigos decentemente, que por el dinero que pueden generar el sello.
- Los beneficios por las ventas se están reduciendo cada vez más, así que para hacer negocio hay que mover mucha cantidad de discos, y al mismo tiempo participar en la distribución (lo que hace Boa).
- Las ventas por itunes y en formato digital, están bien para sacar un dinerillo, pero seamos realistas, poca gente está dispuesta a entrar en una página y pagar teniendo otra al lado donde lo puede conseguir gratis. Esto no va a salvar a los sellos.
- De hecho no me extraña nada lo que dijo el Langui, “las discográficas están empezando a pedir el 10% de los conciertos a todos los artistas que quieran fichar con ellos“.
- Incluso en Coffy Records, por lo que me han dicho, aunque no editen tu álbum en CD, sino que lo cuelgan en Internet, te piden comisiones de este tipo en concepto de promoción.
- Algunos sellos grandes también están haciendo acuerdos con youtube y otros portales para llevarse un dinero por la reproducción de sus contenidos, por ahí puede ir el futuro de los sellos. Aunque ya se sabe que con tanto intermediario poco llegará a los artistas.
- Parece que cada vez se está poniendo más de moda contratar a un distribuidor (normalmente Boa) para que te hagan un poco de promo y distribuir tu disco autoeditado. Por lo que ha llegado a mis oidos grabación, fabricación y todos los gastos a tu cuenta. El contrato es solo para un disco y en vez de pagar el sello al artista, es el artista el que paga por los servicios de distribución y promo.
Marcas de ropa:
- Muchos de los MCs más famosos han pasado de patrocinar otras marcas, a hacer publicidad de su propia marca, así que parece que el negocio marcha.
- El problema que veo es que cada vez hay mas marcas de “Hip Hop” (si se puede llamar hip hop a algo tan caro y tan pijo), y no se yo si va a haber mercado para tantas marcas.
Tiendas:
- Algunos MCs también han aprovechado su fama para sacar un dinerillo con una tienda de Hip Hop.
- Otros directamente trabajan en alguna contratados, supongo que los contratan para actuar de imán para los fans/clientes.
- A pesar de sus precios caros, como la ropa no la venden solo a rapers, sino también a pijos, kanis, reggaetoneros, bacalas, emos y nazis al final el negocio marcha
Ya sólo queda en mi lista los managers, las revistas, los organizadores de conciertos y los libros… otro día terminamos con la 4º parte.
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19/mayo/2010
No recuerdo ningún MC en España reconociendo que haya colaborado con alguien por razones comerciales, pero está claro que muchos lo hacen:
- Hay muchos casos de MCs conocidos que colaboran en discos o maquetas de sus amigos (o conocidos). Dicen que colaboran con ellos porque les gusta lo que hacen, pero por si acaso no lo meten en una colabo de su propio disco.
- Está claro que muchos MCs no conocidos buscan que MCs famosos colaboren en su disco, luego dicen que es porque les gusta su trabajo, y en muchos casos es verdad, pero a veces canta que el objetivo principal es darse a conocer diciendo que en mi maqueta colabora tal o cual. Todos hemos visto casos en los que el mc conocido solo dice un par de frases, se cogen una acapella y la mezclan, o reutilizan una letra ya publicada y les da igual con tal de que su nombre aparezca en los créditos de la maqueta.
- Pero esto no es exclusivo de MCs maqueteros, el propio Grand Master Flash, hizo lo mismo con Kase o. Como ya hablamos en este post, la colabo no surgió ni porque se conocieran ni porque hubiera escuchado nunca antes a Kase o, sino porque quería tener una colabo con MCs de idiomas distintos, y alguien le recomendó que fuera Kase o… Se grabaron 8 líneas en Zaragoza, se envió y listo. Lo lógico hubiera sido que colaborase con cualquier MC latino que conozca de EEUU (que no serán pocos) pero prefirió colaborar con un desconocido para él, pero de sobra conocido en España y latinoamerica.
- Y en España pasa lo mismo, hay muchos discos en los que se nota que las colabos están buscadas por promo. Y no quiero decir que hacer muchas colabos sea sinónimo de buscar promoción en todos los casos, pero cuando tienes 6 colabos y todos son de gente famosa, pero no has tenido sitio para meter a ningún desconocido de tu barrio, se nota que colaboras sólo con gente que va a dar caché a tu disco, no sólo porque te guste como rapean.
¿Cuantos discos has escuchado en el que sólo te gustaban las colabos? Yo muchos…
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12/mayo/2010
Cada día me siento más agobiado ante la cantidad información y novedades de hip hop que tenemos en España. Hace 4 años había que esforzarse mucho por encontrar alguna noticia sobre hip hop que publicar cada día, y hoy necesitaríamos mucho tiempo cada día para estar informado de todo. Yo cada vez aumento el filtro de las cosas de las que paso…
- Snippets. La mayoría de las veces dan una falsa imagen de lo que te vas a encontrar en el disco, ya sea para bien o para mal, así que mejor no perder el tiempo escuchándolos.
- Adelantos de vídeos. Me niego a perder el tiempo con esa mierda, puedo esperar tranquilamente hasta que esté el vídeo entero. Entiendo que SFDK saque adelantos para emocionar a sus fans, pero ahora cualquier grupo saca un adelanto como si fuera el vídeo más esperado del siglo.
- Adelantos de temas. Si va a estar en su próximo disco paso de escucharlo. Ya lo escucharé cuando tenga el disco entero y lo saborearé mucho mejor junto a los demás tracks.
- Noticias de nuevos grupos. Cada día se ven noticias de nuevos grupos que sacan disco, misteip, stripteip, o suputamadretape… Antes solía leerme el texto de la noticia para ver las producciones, o quien colaboraba, pero ya paso. Si suben el disco a nueva mierda ya le pegaré una escucha para catarlo, y si no lo sube nadie será que no merece la pena…
- Vídeos de rap. Quitando algunas excepciones ¿No son siempre lo mismo? Igual es que yo soy demasiado inquieto, pero me preocupa el hecho de no haberme podido tragar enteros ninguno de los vídeos del último disco de Violadores del Verso a pesar de ser uno de mis grupos preferidos de siempre y uno de los grupos con más presupuesto… A ver quien es capaz de ver este video de principio a fin sin moverse, ni dormirse, ni drogarse…
- Ya no presto atención a los detalles de las noticias con publicidad del disco, tracklist, fecha de salida, procedencia del grupo, gilipolleces! Cuando esté el disco en la calle, ya me lo bajaré…
- Cada vez me hace menos gracia ver making of’s (sí con una “f”, sino mira el coment 23) de videoclips o e discos… Es que casi nunca aportan nada interesante…
- Además hay noticias repetitivas que cansan más… el nuevo vídeo de Cooking Soul, los adelantos y mininoticias de boa para conseguir 4 noticias de publicidad gratuita en las webs en un mes, para vender un mismo producto…
- Ya paso de notas de prensa, en la página de contacto de este blog no he puesto mi mail para evitar que me metan en las listas de publicidad de cualquiera… al menos si alguien quiere enviarme publicidad, ahora necesita entrar expresamente en mi blog. ¿Para que quiero notas de prensa repetitivas cuando tengo varias webs que me van a mostrar la noticia?
- Vídeos de rap underground. Antes llamaba la atención cuando un grupo nuevo se hacía su propio vídeo, pero ahora hay tantos que parece que le quite mérito al asunto…
- Lo de las maquetas hace tiempo ya que está fuera de control. Incluso yo, que no subo maquetas, recibo casi todos los días algún mail de alguien pidiéndome que suba su maqueta al blog… Ya solo me bajo maquetas recomendadas por gente concreta, o las que veo recomendadas en HHNation y HHLife… Creo que hace falta más medios que hagan un filtro de maquetas recomendadas, y con menos amiguismos
Ante esta situación solo me queda reflexionar…
- ¿Me estaré haciendo viejo?
- ¿Hay alguien que tenga tiempo para estar al día de todo?
- ¿Los que leen noticias nacionales e internacionales no se estresan?
- ¿Está perdiendo valor una noticia en una web de hip hop?
- ¿Cuanto tiempo aguanta una noticia en la portada de versosperfectos?
- ¿España produce más rap del que puede consumir?
- ¿Queda algún tonto que se crea la chorrada de que la música está muriendo por culpa de la piratería?
- ¿Tenderemos a hacer webs especializadas en contenidos concretos como las que hay sobre batallas, o youhiphop con los vídeos? Solomochileros.net, gorraplanahiphop.com , hiphopdeclub.org , hiphopparaadolescentes.com, topmaquetasderap.es , solorapunderground.com , hiphopadulto.es, cookingsoulmania.net, escaparatedeboa.com …
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11/mayo/2010
Ya hablamos un poco sobre las cosas que influyen en que nos guste una canción o no. Hoy vamos a generalizar un poco más, centrándonos en cuando las canciones nos gustan por el MC y cuando nos gustan por la base.
Seguro que a muchos os habrá pasado escuchar una canción o ver un vídeo de un grupo maquetero y pensar “¡Qué wapo está este grupo!“. Después te bajas la maqueta y te duermes… Muchas veces pasa porque lo que te gustaba realmente era la base.
Lo mismo pasa con muchos discos que salen ahora de gente que tiene cierta fama y por eso uno se piensa que va a ser un buen trabajo. Al final del disco te gustan 1 o dos canciones, y si te pones a pensar las 2 canciones que te gustan son porque tienen las mejores bases. Conclusión te gustan esas dos bases, no te gusta el MC.
Por desgracia no abunda el caso contrario (con Kase o como más claro ejemplo), que sin despeinarse puede convertir una base del montón en un hit.
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5/mayo/2010
Tras la primera parte en las que comentamos algunas formas, vamos con la segunda…
Webs de hip hop:
- Hasta hace 5 años aproximadamente no se ganaba un duro con las webs de hip hop.
- Con la entrada de adsense se empezó a ganar algo de dinero para pagar gastos de hosting y dominios, un paquete de pipas y los más afortunados salir de copas los fines de semana.
- Hoy en día si tienes una web muy completa, con imagen profesional y muchas visitas aun así no lo tienes todo hecho. Necesitas hacer una buena labor comercial para conseguir anunciantes y contratos porque con adsense sólo no da para vivir.
- Así las cosas, como dijo otro prisma, no hagas una web de hip hop por dinero porque con suerte conseguirás alguna propina. Para conseguir una cantidad de dinero interesante necesitarás años de trabajo…
- Los anunciantes de hip hop que invierten en publicidad online contratada directamente con la web todavía se pueden contar con los dedos de la mano, algunos se ven en hiphophispano, hhgroups y hhdirecto . Pero esto no ha hecho mas que empezar…
- HHDirecto no creo que el dueño se esté forrando, supongo que de momento le dará para seguir tirando, y rentabilizar el trabajo realizado. Pero considerando que el Hip Hop aun no ha llegado a los medios generalistas en serio en España y que le queda mucho por crecer, estoy seguro que pronto rentabilizará su inversión.
- HHGroups a pesar de no dedicarse a ello profesionalmente, gracias a su gran cantidad de visitas a veces consiguen tener superabit, que acumulan para el futuro e incluso donan algo a ongs.
- Hip Hop Hispano, decían en nuestra entrevista que cualquiera que dedique 8 horas a algo puede vivir de ello, pero no nos confirmaron si ellos le dedicaban 8 horas… No creo.
- Las demás webs creo que apenas tiene publicidad directa contratada así que en mayor o menor medida se ajustarán a lo del paquete de pipas.
Graffiteros:
- Creo que los que puedan vivir exclusivamente de ello en España se contarán con los dedos de las manos.
- Las ganancias se limitarán a algún extra de vez en cuando por pintar en algún evento, en alguna fachada de alguna tienda o algún local.
Breakers:
- En España me parece que pasará un poco como con el graffiti, si hay alguien que pueda vivir exclusivamente de ello será muy afortunado.
- Actuar en la calle. En el post anterior Jpelirrojo comentaba que había ganado más dinero haciendo rap en la calle con un gorro para que echen monedas que por otros métodos. Esto también funciona muy bien con el break, un amigo me contó que en verano aprovechando los turistas se sacaban mil euros en una tarde…
Cursos:
- Son varios los MCs que se han ganado unos durillos dando “cursos de Hip Hop” como Nach o Arianna Puello y otros parece que o hacen mucho mas a menudo como el Chojin. Un dinerillo extra no viene mal a nadie…
- Soma también hace algun cursillo de producción de vez en cuando, por lo que recibe muchas criticas de los de siempre, pero bueno sea mucho o poco lo que pueda enseñar seguro que a alguien que empieza de cero le ayuda mucho.
- Otros como Francisco Reyes directamente enseñan historia del Hip Hop en la universidad.
Otro día seguimos que aun quedan… sellos, distribuidores, ropa, revistas, managers…
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3/mayo/2010
Ya sé que no soy el más adecuado para hablar con mi bajo nivel de ortografía, pero creo que vendrá bien un repaso por nombres y palabras que utilizamos comúnmente pero muchas veces se escriben mal.
- Hip Hop. Se escribe de muchas formas, pero parece que la más correcta es hip hop. Si así sin mayúsculas. Tenía mis dudas pero Dobleache tocó el tema en una de sus editoriales de Hip Hop Nation, y creo que tenía razón cuando decía algo así como; “Si punk, jazz, heavy y otros movimientos que también podrían definirse como una forma de vida se escriben con minúsculas ¿Por qué hip hop iba a escribirse con mayusculas?
- Grafiti. Yo pensaba que la correcta era con dos ff’s pero he echado un vistazo y hace dudar porque la RAE dice que la correcta es con una f, parece que en castellano la propia wikipedia entiende que con una f es más correcto, y buscando en google hay muchos medios profesionales nacionales que la escriben con una f.
Por otro lado si miramos en los medios ingleses parece que todos la utilizan con dos ff’s. ¿Hay que dar mas importancia al que inventó el termino o a lo que diga la RAE?
- Scratch. Es una palabra muy propensa a errores, tanto que cansado de verla escribir mal, Nach Scratch decidió cambiar de nombre…
- Rapper. La verdad es que no sé si es más correcto con una “p” o con dos. Pero buscando las dos palabras en google sale 9 veces más con rapper. ¿Y quién le lleva la contraria a google?
Vamos ahora con los nombres de MCs y grupos que tienen tralla, tanto que es común ver los nombres mal escritos hasta en los carteles de conciertos y festivales…
- Arianna Puello. Ni Ariadna ni Ariana.
- Falsalarma. ¿Cuantas veces habéis visto escrito Falsa Alarma? Y sigo viéndolo continuamente hasta en medios profesionales… Aunque bueno, yo también lo escribía mal cuando casi no conocía mucho el grupo
- Fyahbwoy. El nombre tiene traca, así que creo que es mas fácil llamarle simplemente Swan y evitar errores
- Haze y Hazhe. Esta es una de las confusiones que mas se repiten, dos personas completamente distintas con nombres parecidos. Por si pasa por aquí alguno que no lo tenga claro, este es Haze y este otro Hazhe.
- Kase.O. Parece que la correcta es esta, con punto y O mayúscula, de hecho hasta lo deletrea en alguna canción, pero si miras la biografía del grupo en su página web ellos mismos lo escriben a veces separado y sin punto.
- Lírico. Parece que la forma correcta es con c, pero en la misma biografía del grupo lo escriben una vez con k
- Rap’susklei. Parece que la forma más correcta es con el apostrofo, ya que así lo ponen en su web oficial, pero alguna vez se les ha pasado ponerlo en alguna caratula.
- Toteking. Viendo carátulas y su myspace parece que el nombre oficial es Toteking (todo junto).
- Trafik. En una canción reciente suya ha tenido que aclarar que se escribe con una sola f.
- Violadores del verso. El grupo Doblev no existe, aunque estuvieron a punto de cambiar de nombre (incluso sacaron un trabajo bajo ese nombre), se echaron atras por problemas de nombre con una conocida marca de whisky.
- Xhelazz. ¿Antes se hacía llamar Chelas como pone en este video (1:12)? ¿O es que se confundieron en la tele?
- Zatu. Viene de Saturnino (su nombre real) y muchos lo han escrito de varias formas como Zatur o Satu, pero parece que la oficial es Zatu.
También suele haber otras dudas ¿Junto o separado? Así es como lo veo en sus myspaces o Webs oficiales:
GranPurismo, Triple XXX, GordoMaster (en su myspace aparece tanto junto como separado), Spanish Fly…
Seguro que aún se os ocurren más nombres propensos a errores. Está claro que no es tarea fácil escribir siempre bien. Y más cuando a veces, ni ellos mismos lo escriben siempre de la misma forma.
Y no nos metemos ya con la dificultad de pronunciar bien las cosas si solo las has visto escritas, como se suele verse en el programa de radio de Frank T. Al fin y al cabo es normal que pasen cosas como esta.
¿Qué más cosas solemos escribir mal?
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27/abril/2010
A veces pienso cosas que terminan no siendo ciertas…
- A veces pienso que con la edad me empieza a aburrir el rap agresivo de siempre y por eso me atraen cosas con más musicalidad como lo último de Flavio Rodriguez, pero al día siguiente me pongo a escuchar a Insulino Dependiente y me sienta de maravilla.
- A veces pienso que las revistas en papel ya no tienen sentido con toda la información que hay en Internet. Pero no puedo evitar emocionarme cuando veo en mi buzón que ha llegado la HipHopLife, la HipHopNation o la PC actual.
- A veces pienso que en el rap español de siempre (lo que ahora los ways llaman “de mochileros”) está ya todo inventado y todo suena igual, pero después aparecen Yeah Yon, Isusko & SBRV o cualquier otro y me demuestran que los que tienen talento siguen sabiendo sacarle provecho.
- A veces pienso que hago el ridículo entrando al foso de fotógrafos de un festival, para hacer fotos con mi cámara cutre de turista. Cuando veo que las fotos de periodistas con cámaras profesionales se quedan en un cajón porque nadie está dispuesto a pagar por ellas, o las publican en una zona escondida de un medio que no lee gente del rap, y mis fotos cutres las han visto miles de personas… creo que yo pintaba allí más que algunos…
- A veces pienso que no tenía que haber vendido HHDirecto. Pero cuando entro y veo a los foreros insultando, y recuerdo el tiempo necesario para tener todo actualizado y bajo control, siento que me he quitado un gran peso de encima.
- A veces pienso que escuchar rap que suena a raper malote chungo, es de niñato flipado… pero luego no puedo evitar emocionarme con algunos tracks de este estilo.
- A veces pienso que me estoy perdiendo cosas muy wapas por no escuchar apenas rap de USA. Pero cuando me da por escuchar algo mis sentidos no reaccionan igual que con el rap en castellano, y disfrutar es más importante que la teoría.
- A veces pienso que no soy “real” porque no conocí el rap en la calle sino por la radio y otros medios, y no tengo amigos cercanos en la movida. Otras veces pienso que tiene mucho más mérito engancharse a esto cuando no tienes ningún amigo que tenga tu mismo gusto, que engancharte a esto por seguir la corriente de tus amigos raperos…
- A veces pienso si es normal que me guste tanto el tema “mierda” y al mismo tiempo me guste casi todo lo que hace Metro…
- A veces pienso que las webs de hip hop llevadas por gente por hobby somos demasiado ambiciosos pidiendo acreditaciones de prensa para festivales. Pero un día hablé con una chica que les habían dado 4 acreditaciones para el festival cultura urbana por tener una página en la universidad que sólo visitaban ellos, y que ni siquiera era de hip hop.
- A veces pienso si es normal que me guste cuando algunos MCs critican a los MCs que hablan sobre putas o botellas de champan, y al mismo tiempo me gusten algunas canciones sobre putas y botellas de champan.
- A veces pienso que la gente que visita HipHopHispano es más madura que la de las demás webs, pero cuando paso por su foro y veo que es imposible mantener una conversación en ningún post sin que salte un graciosillo, creo que estaba equivocado…
- A veces pienso que diciendo que algo no me gusta puedo desilusionar a alguien que ha hecho su trabajo con mucha ilusión. Otras veces pienso que hace falta mucha más crítica en este movimiento de amiguismo y peloteo, que crea MCs que se creen que son tan buenos como para vivir de su hobby sin que así lo sea.
- A veces pienso que tenemos sobrevalorado a Kase o, pero después escucho un pepino de los suyos y pienso que es Dios.
- A veces pienso que la violencia y las amenazas son recursos de mentes débiles. Y que aunque a veces parezcan necesarias, en realidad estropean más de lo que parecen arreglar. Hay cosas sobre las que nunca dudo…
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20/abril/2010
Este artículo se publicó en la Hip Hop Nation del mes pasado. Hoy lo reproduzco aquí para que podáis comentarlo:
Frecuentemente escuchamos o leemos quejas sobre la poca atención que se le presta al rap underground en los medios (webs, revistas, radio, televisión…), que no les llevan a festivales, o que los sellos no les tienen en cuenta. También es frecuente criticar a los grupos de siempre porque acaparan festivales y medios. Parece que somos muchos los que pensamos así, pero ¿En realidad es lo que el público demanda? o ¿Somos falsos y sólo lo hacemos para sentirnos especiales?
Esta duda se me surge especialmente a partir de algo que me ha dado siempre mucha rabia, la falta de apoyo del público en los conciertos de los grupos menos conocidos. Os daré un par de ejemplos que he vivido muchas veces: Voy a un concierto, y mientras los teloneros están tocando veo en el exterior a un montón de gente agolpada bebiendo, fumando y charlando. Entro dentro y sólo hay 4 gatos viéndolos; Voy a un festival que dura toda la tarde como el Cultura Urbana (entradas al 50%) , Zaragoza Ciudad o el Veinticuatro7festival), por el que has pagado una buena cantidad de euros, y en las primeras horas no hay más que cuatro gatos, la gente no tiene ninguna prisa, ni hace un esfuerzo para estar puntual y ver a los primeros grupos.
Yo siempre hago un esfuerzo para llegar al primer grupo, aunque no los conozca, incluso aunque su trabajo editado no me haya gustado. En directo a veces la cosa cambia, algunos grupos mejoran, otros empeoran, pero cuanto menos hay que darles una oportunidad de mostrar sus habilidades sobre el escenario. De hecho, esta forma de pensar me ha llevado muchas veces a volver escuchar un disco que tenía olvidado, por las buenas sensaciones que he tenido al ver al MC en directo, como me pasó con Mitsuruggy.
El Chojin dijo una vez “un MC bueno gana en los directos“. Yo pienso lo mismo, y creo que todo el mundo merece su oportunidad.
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19/abril/2010
Como todos sabeis hay una extraña relación amor y odio entre el hiphop y el dinero, así que hoy vamos a empezar a repasar las formas de ganar dinero con el hip hop en España (algo que parece que también anda haciendo Nach). Todo lo que escribo está basado en lo que conozco/leo, y en muchos temas no conozco demasiado así que como en cualquier artículo agradezco correcciones y sobre todo información adicional en los comentarios o por mail para que aprendamos todos
MCs:
- Vendiendo CDs. Quitando a los 5 o 6 que suelen entrar en listas de ventas, los demás con suerte parece que solo se llevan una propinilla de esto.
- Haciendo conciertos. Esto parece lo mas rentable, el problema es que los MCs que no son muy conocidos no tienen fácil hacer giras grandes por toda España…
- Patrocinios de marcas de ropa. Aquí parece que se mueve tajada, todos los MCs con algo de repercusión están patrocinados. Dinero fácil sin mover el culo. ¿Quién lo rechazaría?
- Pagos de la sgae por el dinero que recopila con el canon para compensar la copia privada. Aunque bueno a pesar de la millonada que recauda la sgae, al final a los grupos modestos les llega una propina que rara vez supera los 100€ al año… Lo demás se queda perdido en alguna parte... ¡Eso si que es ayudar a la cultura y los autores!!
- Comisiones a youtube, spotify y otras webs importantes que ofrecen música gratis pero generan mucho dinero con la publicidad. Aunque me temo que como las discográficas están por en medio al final a los autores una vez más no les llega nada.
- Donaciones. Como dije aquí, es la opción a la que le veo más futuro, de hecho ya hay a grupos a los que les ha funcionado bien. Sólo hace falta concienciar a la gente, pero para eso hay que dejar de gastar energías en vano hablando de piratería…
- Supporters, publicidad en la web de descarga… algunos están probando nuevas formas con más o menos suerte pero siempre con valentía.
Djs.
- Pinchando en salas fuera de Madrid o Barcelona creo que lo tendrán chungo, porque apenas hay garitos que pinchen rap todavía, y me temo que en Madrid en Barcelona tampoco habrá muchos afortunados que puedan vivir solo de ello.
- Los que parece mejor se ganan la vida mejor son los que acompañan en las giras a algun MC de éxito.
Beatmakers:
- Los más famosos ya viven de ello. Según tengo entendido cobran por la venta del track y después si es un disco editado tambien algunos royalties en función de las ventas.
- Pero como hay muchos beatmakers, parece que la gran mayoría solo se sacan un dinerillo extra para ayudar, pero tienen otro curro para seguir adelante.
Productores:
- Muchos Beatmakers, se crean su propio estudio de grabación para no limitarse solo a vender bases y ampliar el negocio, y parece que a base de currar no les va nada mal, al menos a los que ya tienen cierto nombre.
Otro día seguimos con más formas de ganar dinero, webs, graffiti, break, cursos, sellos, ropa, revistas, organización de eventos… ¿más?
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22/marzo/2010
La vida pasa poco a poco y de pronto nos damos cuenta como han cambiado las cosas desde el día que me enganché a esto de escuchar RAP. Cuando empecé prácticamente todos los grupos de rap en castellano que escuchaba me gustaban (7n7c, Frank T, Ari, VKR, Geronación, Violadores, La mala…), incluso te podías permitir el lujo de comprar un cd original porque era una apuesta segura.
Ahora es imposible que te guste todo lo que sale, a unos les falla el flow, otros las letras, otros son monótonos, o del montón. Tenemos tanto rap y de tantos tipos, que nos permitimos el lujo, no sólo de pasar de miles de maquetas, y muchos LPs sino de borrar las canciones del álbum que menos nos gustan para quedarnos sólo con lo mejor.
Cuando empecé me podía aprender una canción entera como el buah de Mucho Muchacho, sin darme cuenta. Y no creo que fuera porque tenía más memória, sino que entonces los grupos de rap en Castellano se podían contar con los dedos de las manos y un mismo álbum se escuchaba durante mucho más tiempo. Ahora nos cansamos antes de las canciones y pasamos a escuchar otras. Como resultado, creo que solo se aprenden canciones enteras los gruppis. Los demás nos conformamos con acabar las frases, el estribillo, o alguna frase suelta…
Si ahora escuchamos un disco viejo, nos sigue gustando por los recuerdos, pero si te paras a mirar las letras, las bases, el flow… creo que muchas veces algunos maqueteros que ahora ignoramos los funden. A la gente que empieza ahora a escuchar rap les parece basura todo lo anterior, y yo les comprendo.
Algunos de los MCs que andaban ya moviendose en los 90 siguen sacando discos. Algunos han sabido evolucionar, seguir mejorando o tenían tanto nivel que ni siquiera han mejorado. Pero una gran parte de ellos hace un rap del montón, no digo que sean malos pero muchos grupos maqueteros están a su nivel y nadie dice que sean buenos.
Pero hay muchos “bboys de vieja escuela” que se horrorizan cuando alguien dice que su ídolo es malo, y piden respeto. Sí, respeto sí, pero decir que a un MC se le ha pasado el arroz, y que el rap que hace no tiene nada de especial no es una falta de respeto. No diré nombres porque nunca estaríamos de acuerdo pero seguro que se te ocurren unos cuantos MCs que aun tienen sus seguidores vieja escuela, a los que sigue gustando porque estos se han acostumbrado a su estilo o por recuerdos/nostalgia, pero no gusta a la gente nueva porque ya no tiene nada de especial. Eso sí, ellos prefieren autoengañarse diciendo que la gente nueva no tiene ni idea…
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