teRAPia Hip Hop Blog
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Hace ya tiempo que salió Ritmología, pero a mi siempre me gusta ser de los últimos en entrevistar. Vamos allá:

• TerapiaHipHop.com: En este trabajo cantas sobre sobre más ritmos distintos aun que los anteriores. ¿Debemos entender que todavía estás probándote para ver hasta donde puedes llegar? ¿No temes confundir a tus seguidores que con una línea tan poco definida incluso en un mismo trabajo?

Hago música para probarme constantemente. El título ya lo dice: Ritmología, una especie de catalogo de ritmos diferentes. Mis seguidores ya deben saber de que va mi movida a estas alturas.

• THH: “Tenemos el poder del pueblo”, pero a mi entender después de todo el movimiento 15M los políticos no cambiaron nada, y la gente tampoco puesto que en las últimas elecciones ganó el PP con mayoría absoluta. ¿Qué faltó para conseguir algo?

El 15M plantó una semilla de conciencia antibipartidista que de la que veremos fruto en las proximas elecciones. En las anteriores la mayoria funciono bajo el lema o PP o PSOE , y como el anterior lo hizo mal volvieron al PP. eso ya no funcionara en las proximas y el 15M y movientos sociales de izquierdas, y partidos como IU veran como lo que empezo en la calle hace dos años se traduce en las urnas.

• THH: ¿Conoces a alguien que haya emigrado de España en busca de trabajo? ¿Con qué perfil de trabajo/estudios? ¿A dónde hay que irse?

Conozco de todos los perfiles: desde uno de los mejores expertos en robotica en Alemania con el que fui al colegio desde pequeño en Lavapiés, a un creador de app que se lo han rifao entre empresas de USA e Inglaterra, donde vive, a muchos amigos en tiendas restaurantes hoteles y servicios en general , sobre todo en Londres, empleados de banca en Inglaterra y Francia, diseñadores graficos y web en París , un artista contemporaneo emergente exponiendo en Miami o Shangay donde alterna sus residencias, experto en mantenimiento en Génova (no en la sede del PP, en italia), y también muchos dominicanos ecuatorianos venezolanos colombianos y brasileños de mi barrio y de todo Madrid, y muchisimos guineanos y nigerianos del sur de Madrid , todos amigos y amigas, que se han vuelto a los paises donde nacieron . el futuro esta fuera… I Gotta fly away!!!

• TerapiaHipHop.com : “Dirás que lo que hago es reggaeton”. Esa frase suena como si te sentara mal que alguien pueda decir que haces reggaeton, sorprende en alguien como tú que no tiene miedo en usar ningún ritmo…

He hecho reggaeton hace 10 años antes del Papi chulo y el dale Don dale o la Gasolina. Grabamos reggaeton por que era un ritmo divertido, hermano o mas bien hijo del dancehall que veniamos oyendo de Puerto rico y Panama desde chavales algunos colegas como Skylee Cru, Dey La Magia y yo, ala vez que rap español y música urbana americana en general.
Igual me grabo uno mañana, porque es un ritmo que me gusta no tendria ningun problema de volver a hacerlo, pero tampoco especial interés .

• THH: En ese mismo tema dices hacer Denbow, que para los no expertos en reggae (y hasta la wikipedia inglesa) musicalmente nos suena prácticamente como el reggaeton. ¿Realmente hay diferencia musical?

Dembow a mi me lleva más al dancehall de primeros noventa, muy acelerado y con una pegada tipica del bam bam riddim , a las mixtapes de playero 37 en Puerto Rico y esas referencias que menciono en la canción de “El Chef”.
El reggaeton se baso en parte en esa percusion por eso pueden sonar parecidos, pero el dembow es dancehall.

A día de hoy se ha recuperao ese sonido del dembow pero no suena exactamente igual, y es el género de moda en Sto Domingo. Son beats de dembou o dancehall de primeros noventa muy acelerado, pero repetidos cortados e intercalados, y muchas veces retocados. Este genero actualizado en la Republica Dominicana esta acompañado de un fuerte movimiento de baile urbano con muchos movimientos de krump dancehall y otros bailes. http://www.youtube.com/watch?v=ehAk1mtogD8

• THH: Eso de mostrarse locamente enamorado en un track y amante de la promiscuidad en el siguiente ¿no hace que las mujeres desconfíen de tus enamoramientos?

Te puedes inspirar en mil cosas que hayas vivido, incluso durante el proceso de un disco sentir cosas diferentes.

• THH: ¿Esos abuelos bailando al final del vídeo de “El cheff” son una provocación para la gente de HipHopActual?

Un día haré un vídeo con todos los agitadores de la escena, os pondre cara a todos hahahah , incluido a StopBocazas aunque haya desaparecido del twitter.

Negocio

• THH: Con el tema de Maui Beach coqueteaste con el circuito de la música puramente de baile/discoteca. ¿Cómo has visto ese mundillo? ¿Es fácil hacer negocio ahí?

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No hace mucho Praxiz sacó su segundo trabajo, Eternia 2013, en el cual me he encontrado algunos tracks que me han gustado mucho. Como además tenía un par de temas sobre los que quería saber su opinión… me puse en marcha:

• TerapiaHipHop.com : Este trabajo vuelve a salir bajo licencia Creative Commons. ¿Pero realmente CC implica registrarlo de alguna forma especial? ¿O es simplemente poner el sello para decir los permisos que dais?

Sí, como en el anterior disco, para “Eternia 2013″ hemos usado la licencia Creative Commons “Atribución – No Comercial”. CC es una licencia reconocida legalmente que te permite reservar los derechos que quieras. No se tiene que registrar nada, sencillamente escoger la licencia que te interesa y marcar tu obra con el logo de la modalidad que prefieras. Es un proceso muy simple. En http://es.creativecommons.org se puede encontrar toda la información necesaria. Hemos escogido una licencia que concede a nuestros oyentes el derecho legal de hacer copias de la obra y distribuirla, siempre y cuando no haya ánimo de lucro.

• THH: ¿Da más problemas sacar un trabajo en CC o hacerlo con la licencia copyright habitual?

Hacerlo con CC podía confundir a las distribuidoras años atrás, cuando no había tanta información, pero hoy en día la industria ya está más al corriente y no hay ningún problema.

• THH: Puesto que está bajo Creative Commons, ¿No sería lógico que colgarais vuestro disco en internet a buena calidad antes de que otro lo haga a mala?

Depende de la lógica que uses. Nosotros preferimos que sean los propios usuarios de la red los que difundan nuestra música. Lo ilógico sería que vendiéramos el disco en iTunes y a la vez lo regaláramos colgándolo nosotros mismos en un servidor. Si usamos tiendas digitales como iTunes es porque, aunque pueda sorprender, cada vez se usan más, y sería de tontos privarse de ingresos de este tipo. Creemos que vendemos nuestra música a un precio razonable y que la valoramos en su justa medida. Luego, que la gente distribuya las copias digitales como quiera, pero siempre dando a los oyentes la oportunidad de adquirir algo del grupo que les sea significativo, como un CD o una camiseta, y que a la vez sirva para apoyarnos financieramente y podamos seguir invirtiendo en nuestra música. Además, las copias que se cuelgan por ahí en mp3 suelen estar a una calidad más que aceptable, así que no es algo que nos preocupe.

• THH: En la colabo con Estado Mental escuché “soy el del único grupo que no quiere fichar por boa” . ¿Os han ofrecido fichar por Boa? ¿Por qué no queréis fichar por Boa y los demás sí?

No, Boa nunca nos ha ofrecido fichar por ellos. En realidad, esta frase quiere decir que la gran mayoría de grupos creen que cumplirán su gran sueño, el de obtener reconocimiento masivo del público, ganar dinero con la música, dar conciertos, grabar discos con buen presupuesto, etc… si logran fichar por Boa, Warner, Sony o Universal, por poner algunos ejemplos. Nosotros pensamos que tal y como está la industria, a día de hoy podemos lograr muchísimas cosas sin los sellos. Ni son tan profesionales como aparentan ni saben tanto de marketing. Hay un largo historial de fiascos discográficos que lo demuestran. Los artistas que han llegado al top se lo han ganado por ellos mismos, por su talento y carisma, además de la suerte de estar en la escena en el momento histórico ideal para que se aprecie su música. Claro que el marketing ayuda, pero no es tan determinante en la música independiente. Si algún día firmamos con alguna compañía será porque de verdad las condiciones que nos ofrecen son interesantes para nuestro proyecto, pero a día de hoy lo que suelen ofrecer no es nada del otro mundo, y uno mismo puede trabajar por su propia cuenta.

• THH: Vuestros dos discos los habéis distribuido con Kankana Records. ¿Por qué Kankana sí?

Simplemente es porque Kankana ofrece lo mismo que cualquier otra distribuidora, pero al manejar menos grupos el trato es más sencillo y directo. Ya es suficientemente complicado sacar adelante un grupo como para que encima estemos lidiando para que alguien nos conteste el teléfono o responda un simple e-mail. Hemos aprendido de las malas experiencias de otros artistas y ya sabemos lo que les ha pasado con otras distribuidoras.

• TerapiaHipHop.com : A diferencia de la mayoría de raperos de este país soys creyentes. ¿Creeis también en la iglesia? ¿Qué aspectos de la iglesia creéis que habría que modernizar?

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Sin duda Dremen fueron la sorpresa de 2011 en la escena nacional con sus dos trabajos Dremen Day y Fuck Faith y el de su productor 1101vs13, Music is our weapon. Así que hoy vamos a conocerles un poco mejor:

• TerapiaHipHop.com : ¿Fuisteis fans de los Trotamúsicos? ¿O vuestro nombre no tiene nada que ver con los músicos de Bremen?

Jeje, pues no, no pensamos en ellos a la hora de escoger el nombre. Aunque las historias de los hermanos Grimm sí han pasado por nuestras vidas.

• TerapiaHipHop.com : Algunos venís de otros grupos como Baselab o La imposible ¿Qué ha motivado los cambios de nombres y formaciones?

El paso del tiempo. Las ganas de dar un paso adelante en el estilo. La dificultad de llevar músicos, cantantes, instrumentos, mesa y platos a cada bolo… Reestructuraciones básicas para conseguir llegar a un proyecto sólido como el que estamos construyendo con Dremen.

• TerapiaHipHop.com : ¿Si tuvierais que buscar una única palabra como definiríais la música que hacéis? ¿rap, urban, música electrónica? Hay que mojarse…

Electrónica sin duda, es la base. Sobre los ritmos electrónicos se mueven el resto de las referencias y estilos.

• TerapiaHipHop.com : ¿Pensáis que el hip hop evoluciona hacia sonidos cada vez más bailables?

A todos nos gusta divertirnos, salir de fiesta con los amigos y disfrutar de un buen directo. No es que el hip hop evolucione hacia ritmos bailables, es que en estos años por el camino ha perdido parte de la esencia con la que nació. En Dremen nos gusta sudar la camiseta y que el público se quede sin rodillas durante un concierto, que se lo bailen todo.

• TerapiaHipHop.com : Las bases de vuestro productor 1101vs13 es lo primero que sorprenden al escuchar vuestro trabajo. ¿Qué influencias tienes a la hora de producir?

¿Te pongo las obvias? Justice, Buraka Som Sistema, Pendulum, Foreign Beggars, Prodigy, Void Camp…

• TerapiaHipHop.com : He visto que colgáis las bases gratuitamente en la web. ¿Habéis escuchado canciones de gente rapeando sobre ellas? ¿Alguna recomendación?

Nos gusta la idea de que la gente se las descargue y se anime a crear algo diferente. Nos van enviando no sólo temas en los que la gente rapea encima sino también algunas remezclas. De momento no tenemos recomendaciones, vamos a ver si más adelante recopilamos todos los trabajos y mostramos los resultados de una vez. Que se anime la gente a enviarnos más.

• TerapiaHipHop.com : Creo que ahora el público español esta preparado para cosas así pero ¿Cómo creéis que hubiera sido la respuesta hace 5 años?

Hace 5 años ya estábamos probando algo relativamente parecido con Baselab y la acogida fue buena. Ya se estaba trabajando mezclando electrónica con rap, reggae o dancehall. Lo que si es cierto es que ha habido una evolución en los últimos años. Ahora es más fácil llegar a la gente y que den una primera escucha a lo que haces.

• TerapiaHipHop.com : Aun así supongo que por los directos os habéis cruzado con algún purista al que vuestra música le parece un atentado contra el hip hop. ¿Alguna anécdota?

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Con el disco bien escuchado por todos, tras verles en directo y leerme con tranquilidad las entrevistas que han hecho por todos los medios llega el turno para mi entrevista:

• TerapiaHipHop.com : “Estás delante del MC que puso de moda el beef en España”. Algunos han visto un cambio en vosotros, porque en este disco no había ni un solo beef y en cambio bastantes referencias (algunos decían peloteo) a grupos conocidos…

Nega: No sé, será la edad, apetece decir las cosas de otra forma. A veces no hace falta decir nombres, por ejemplo con Fear of Mazorka Planet algunos habrán rabiado y echado espuma por la boca y todos sabemos quienes son. No entiendo lo del peloteo, cuando alguien me gusta lo digo, igual que cuando alguien no me ha gustado también lo he dicho, de hecho apenas conocemos a peña de la escena ni nos relacionamos mucho con otros grupos, siempre hemos ido a nuestra bola. Nadie nos apadrinó ni sacamos disco porque antes habíamos colaborado con pepito o habíamos aparecido en el disco de fulanito. No le debemos nada a nadie, no todo el mundo puede decir lo mismo.

Toni: Todo depende del momento. Y al igual que decimos si algo está mal de tal MC podemos también decir lo que está bien de otro. Tampoco me planteo si empiezo una letra si voy a decir algo de tal o de cual, todo surge. Escribes lo que te pide el cuerpo.

• THH: En una frase del disco llamáis a El chojin “maestro”. ¿Tras lo de Buenafuente os gustaría poder borrar la frase del disco?

Nega: Me encantaría poder echar marcha atrás en el tiempo y quitarlo. Me decepcionó muchísimo, era alguien a quién admiraba y no pensé nunca que entraría en ese juego.

Toni: Con la que está cayendo en los países capitalistas que aproveche su momento en Buenafuente para eso, es bastante triste. Podrá tener sus fallos, como todo, pero Cuba ha sido, es y será siempre una referencia para la izquierda y hay que defenderla a muerte.

• THH: “Me drogo antes del bolo y aun así recorro el globo”,”Podemos prescindir del hostal jamas de las drogas”, “Me pagan llamo al camello y lo gasto todo”, “Hemos tocado en ocupas por un bocata y un gramo de speed”, “Mi debate es esta noche de speed o de farlopa”. Me ha sorprendido tanto consumo de drogas… ¿No os preocupa que esa mierda os joda el cerebro y se os quede como el de otros raperos?

Nega: Lo del bocata y el gramo de Speed es una frase hecha, una metáfora para poner de manifiesto que hemos tragado mucha mierda y mucho bolo sin monitores. Las demás sólo aparecen en un tema, no creo que sea la tónica del disco. De todas formas me parece que juzgas y destilas una moralina bastante reaccionaria con tu pregunta. El alcohol destroza muchos más hogares y vidas que el Speed y tiene mucha mayor aceptación social. Por eso mismo creo que nunca le preguntarías a un rapero si le preocupa que el alcohol le mate las neuronas.

Toni: Entono el mea culpa. Pero si te fijas, casi todo entra dentro de frases de vacile. Tampoco es algo que marque el discurso del disco, son cosas muy puntuales. De todos modos no se intenta hacer apología de nada. Cada cual es libre de hacer con su cuerpo lo que quiera.

LCDM en Venezuela

• THH: “Yo siempre doy que hablar, sino lo hacen mis Rayban”. En el decathlon hay gafas baratas que no hacen daño a los ojos. ¿Por qué comprarse una marca tan cara?

Nega: Es lo primero que compré la primera vez que gané dinero con el grupo, de hecho están conmigo desde 2005 pero respondiendo a tu pregunta porque me quedan de puta madre y las de Decathlon quedan de pena. Pero vamos tu pregunta tiene tanto sentido como preguntarle en su momento a Marx o a Lenin por qué llevaban traje y corbata cuando podrían vestirse con una manta y alpargatas. El socialismo científico aboga por la socialización de los medios de producción no por la abolición de los bienes de consumo, eso es primitivismo o neohippismo. Traducción para flashys: queremos que la fábrica de rayban la dirijan y posean sus trabajadores, no destruirla. Con el razonamiento de tu pregunta supongo que Fidel Castro es un homie que se ha vendido por salir con un chandal Adidas… Claro claro… Y rizando el rizo: ¿es menos multinacional Rayban que Decathlon? ¿Sabes lo que cobra la pena que curra ahí?

Toni: Yo ya no suelo llevar ni en los conciertos ni nada pero siempre han sido de 2 euros. Eso sí jode la vista y no digo que son de 2 pavos por dármelas de nada, pero con lo desastre que soy me dolería gastarme un pastizal y perderlas a los pocos días. De todos modos, no soy muy de gafas yo.

• THH: A la mayoría de grupos conocidos les patrocinan marcas ¿Os han ofrecido patrocinaros alguna vez? ¿Qué les habéis dicho o les diríais?

Nega: Una vez, una conocida marca moderna, les dijimos que nanai. Una cosa es de vez en cuando darse un capricho o pillar una oferta y comprarse unas bambas o un suéter, otra muy distinta es entrar en el juego y convertirse en un escaparate móvil en tus conciertos. Hay contradicciones chiquitas y contradicciones enormes.

• THH: Leí en vuestra entrevista para Hip Hop Nation que no estáis en la SGAE “como grupo” ¿Significa que estáis de alguna otra forma? ¿Tal y como estáis recibiríais lo que os corresponde por derechos fonográficos? ¿En vuestros conciertos la SGAE se lleva “comisión”?

Nega: El disco sale por SGAE porque BOA funciona por SGAE y ellos sí recogen su parte de derechos. Nosotros como grupo no estamos en SGAE, estamos generando un dinero (en festivales, salas, vídeos…) que aun no hemos pasado a recoger porque no estamos dados de alta en SGAE, pero probablemente cuando nos haga falta nos demos de alta y pasaremos a cobrar, ya sea cuando saquemos otro disco, haya que grabar un clip guapo o sencillamente si mi vieja se queda en el paro. ¿Tú haces declaración de la renta? ¿Alguna vez te salió a devolver y dijiste no, no quiero el dinero del sucio estado capitalista? Pues una mierda parecida es la SGAE, es aberrante su funcionamiento pero es lo que hay. Lo más gordo encima es que si en dos años o así no pasas a cobrar el dinero se lo queda la SGAE, es decir, Ramoncín y Víctor Manuel. ¿Tú le regalarías un cheque a Ramoncín que te pertenece? Pues eso. De todas formas hemos colgado el enlace de Taringa de nuestro cd en Twitter y jamás criticaremos a nadie porque se lo baje, menos con un 50% de paro juvenil. Yo bajo la mayoría de música que escucho, a veces compro algún cd porque creo que el grupo merece apoyo, pero vamos, posicionarse en contra de la mal llamada piratería es ponerle puertas al campo. Así les va a algunos, llaman piratas y delincuentes a sus propios seguidores, luego si no venden una mierda o a sus conciertos no entra ni el tato, la culpa es de la promo que es mala o de que el público es paleto… Claro claro…

• THH: También leí que tuvisteis problemas con vuestro primer sello “Se cagaron en los pantalones”. Supongo que preferiréis no decir qué sello es, pero… ¿Se cagaron por el contenido de vuestras letras?

Nega: Supongo que sería por las letras claro, pero se excusaron con algo parecido a: ahora mismo no es lo que buscamos, después de mucho marearnos.

• TerapiaHipHop.com: ¿Qué os aporta fichar con Boa como sello respecto a lo que hacen otros grupos, fabricarse ellos mismos y contratar la distribución y promo? ¿No es mayor el margen de beneficio con la segunda opción?

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Ya vimos una recopilación de sus tweets, por lo que supongo que la mayoría de los lectores ya habréis catado su último trabajo, Purple Eyez. Así que hoy le toca interrogatorio…

Purple Eyez

• TerapiaHipHop.com : Empecemos sin florituras que hay muchas preguntas Si Purple Eyez no esta mezclado ni va en cinta ¿Por qué lo llamas mixtape?

Por que el 80% de los beats son americanos, de otros artistas, es decir que no son beats de mi propiedad, los cuales no tengo por pistas para poder modificar lo que quiera. El termino Mixtape se utiliza mal, seguramente yo también, simplemente lo usé para diferenciar un street álbum de algo hecho con beatz descargado de Internet en formato mp3.

• THH: ¿Usar tanto autotune no es una dificultad a la hora de llevar el disco al directo?

Para nada, si te quieres escuchar el disco perfecto dale al play, si quieres otro tipo de sensaciones ven a mi concierto. Cada cosa te da algo diferente, en los conciertos no uso efectos pero es algo que se suple con la fuerza del show, con la pureza del directo.
No obstante con lo criticado, odiado y perseguido que es el auto tune, muchos deberían estar encantados de que en directo no lo use…xD.

• THH: En tu primer trabajo encontramos algún tema de dancehall, estilo que parece que has abandonado. ¿Era simplemente una prueba que no te convenció?

Simplemente me gusta ponerme a prueba. Rapear sobre beatz de sur te permite ciertas cosas pero como todo puede llegar a ser poco estimulante, me gusta hacer estilos diferentes ya que cada estilo te da libertad para ciertas cosas. En Purple Eyez meto un tema electrónico “Noches por Madrid” eso no significa que me vaya a dedicara la electrónica, simplemente quise hacer algo de ese estilo.

No descarto hacer mas temas de Dancehall, ni electrónicos, ni NY ni tampoco hardcore, todo hecho desde una perspectiva seria me parece estimulante… Nuevos ritmos, nuevas estructuras.

• TerapiaHipHop.com : Según leo en la entrevista que hiciste para HipHopNation las bases no son compradas, aunque yo al menos no las conocía. ¿De donde te bajas las bases? Hay algunas en las que no pones nombre del beatmaker en los créditos…

Solo pongo el nombre de los beatz makers cuando son beatz propios, el resto son americanos con lo cual no los especifico. Son beatz bastante conocidos en su mayoría, aunque no quise utilizar beatz que ya están muy quemados, por eso quizás no los conocías….

Pues me los descargue en Internet, sumergiéndome en las profundidades de la red, en el mundo oscuro de Google!! xD.

• THH: ¿Cómo has visto el apoyo de los medios? ¿Radios, webs, revistas? ¿Qué falta por mejorar?

Pues bueno…..xD.No me quejo, con este último trabajo he tenido más apoyo por parte de los medios, aunque en algunos casos fue a base de dar palos. Las radios on line se mueven bastante y sí, pinchan tus temas y se interesan por entrevistarte, las radios convencionales pues ya sabemos todos lo que hay. Las webs bien, dentro de sus posibilidades apoyan a la gente aunque en general sigue habiendo mucho amiguismo. HH Groups a mi en particular jamás me publican nada desde que me censuraron la portada de “Special” no sé en que se basan para publicar unas noticias sí y otras no pero bueno, es de agradecer que ahora haya una web como The Medizine, creo que era muy necesaria. Las revistas pues tienen que vender y ese es un temor que les atenaza pero poco a poco, quizás demasiado lento, van abriéndose a las nuevas tendencias e incluyendo a nuevos artistas, aunque aún falta mucho por hacer creo nos están dando más cobertura. De los programas de TV mejor ni hablo!!xD.
Por cierto, quiero también hacer una mención especial a la web Hip Hop Actual!! Esa gente sabe lo que realmente es el periodismo de investigación, xD. Recomendable al 100%.

¿Lo que falta? pufffff, casi mejor, ¿que no falta? Faltan medios, falta dinero, falta público que se involucre y no solo critique, faltan muchas cosas….

• THH: Tienes bastante contacto con la gente de Uglyworkz ¿Qué es lo que impide que saques un trabajo con ellos?

En su día pudo salir “Special” pero las cosas se torcieron y decidí sacarlo en libre descarga, viéndolo con la perspectiva que da el paso del tiempo quizás tome un decisión equivocada pero en su momento creí que era lo más honesto. Tengo amistad con algunos de ellos, al igual que mucha otra gente, eso no significa que todos tengan que sacar disco con Ugly, xD. Es un sello al que respeto pero hoy por hoy no me planteo sacar LP.

• TerapiaHipHop.com : Parece que te están saliendo bastantes conciertos fuera de Madrid en una época en la que muchos se quejan de que no salen conciertos. ¿Cual es el truco?

Pues no es sencillo, yo no tengo mánager, ni promotores, estoy fuera del circuito de festivales y así es mucho más complicado, más ahora que realmente esta todo paradísimo. Yo desde que saqué la mixtape, creo que el primer show fue a los dos días de haberla sacado, no he parado de viajar  ¿truco? ninguno, lo que hay es mucho trabajo, primero creo que es por que mi público aunque no sean grandes masas si es un público muy fiel, y ellos mismos son los que organizan los shows, otro punto importante es dar algo de calidad, un buen show, yo lo planteo como una fiesta y siempre me llevo a mi gente para hacerme los coros y para que se canten algún tema, el público se lo pasa bien y eso quieras que no va de boca en boca y la gente quiere llevarte a su ciudad. Y la última es darlo a un precio lógico. Esta claro que no vas a perder dinero por dar un show, eso sería estúpido, pero también hay que ser realistas y tener los pies en el suelo, ahora mismo si las salas no se llenan no puedes pedir un caché alto porque para el organizador no va ha ser rentable, lo que hay que buscar es un equilibrio para que todo el mundo quede contento.
Lo bueno de esto es que la gente trata contigo, ven que tienes un trato de lo más normal, que todo les ha ido bien económicamente y que el público se fue contento con lo cual al siguiente trabajo que saques te vuelven a llamar para que vayas otra vez.
En España hay muchos Mc’s que quieren forrarse con los conciertos, ponen unos caches altos, solo se llevan un Dj para no repartir el dinero y se cantan media hora de show con más pena que gloria… esto pues bueno, las primeras veces cuela pero luego ya nunca más te vuelven a llamar para tocar, es lógico xD.

• THH: Tras las experiencias que has vivido apuestas por ir a la Universidad y en vez de hacer trapis ¿La experiencia no te pide también recomendar a la peña que no se drogue?

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Este verano le he pegado unas buenas escuchas al The Nu Face of Spain Vol. 2, donde Dj Acece y Dj Phet  han hecho una interesante recopilación entre lo que hacen llamar la nueva cara del España. Buena excusa para interrogarles:

• TerapiaHipHop.com: En el volumen 1 trabajaron Dj Acece, Vieibihits y Rebo, en este cambian algunos nombres. ¿A qué se debe?

DJ Acece: Sí, se debe a que la mixtape la planteamos entre los 3, estando al loro de los nuevos sonidos y tendencias que estaba cogiendo esto hace ya unos años atrás; y recopilamos tracks de ese año y el anterior intentando resumir un poco el nuevo sonido urbano y hip hop en España, y los artistas que estaban en él. En este segundo volumen cambia que Rebo estaba un poco más ocupado y no tenía tanta facilidad para dedicarse al proyecto; además de la mezcla, en la que contamos con Dj Phet como nuevo componente, DJ de larga trayectoria con el que comparto el trabajo de mezcla en esta mixtape. La razón en este cambio es la oportunidad de contar con alguien más para el proyecto, que haya varios dj´s siempre da más juego, distintos trucos, mezclas, etc. Además de que yo tenía proyectos en solitario y no podía dedicarme 100% a este trabajo; Vieibi Hits nos lo propuso y repartimos los tracks en 2 mix, CD1 y CD2.

• THH: Excepto algunos temas que han sido seleccionados por votación, los demás los habéis seleccionado vosotros mismos… ¿En qué os habéis basado para escogerlos?

DJ Phet: Es una combinación de artistas nuevos con artistas consolidados que hacen un tipo de música que no se cierra lo que se hacia habitualmente en nuestro país.

DJ Acece: De los tracks que hay ahí no todos me gustan, algunos son cosa de Vieibi Hits, nos poníamos de acuerdo siempre teniendo en cuenta el trabajo de los artistas, como dice Phet que no se cerraran a un solo sonido habitual como se suele hacer aquí.

Dj Phet

• THH: Supongo que como en toda selección habrá gente que le haya sentado mal no estar nombrado como “la nueva cara de España”…

A: Bueno, aprovecho para decir que “la nueva cara de España” es una frase y concepto que crearon Manzzini Brothers, hace ya unos 5 años. Vieibi Hits pensó que era el nombre más adecuado para el proyecto y es el nombre que se le puso. Yo pienso que a nadie le tiene que sentar mal, si no que evolucionen, hay artistas que aparecen en este trabajo y nunca aparecerán en un recopilatorio de “HipHop Español” posiblemente ni en revistas ni webs y medios de hip hop en España.

P: Se trata de música nueva y un nuevo sonido, no creo que nadie se ofenda por ello.

• THH: ¿Habéis tenido que pedir permiso a todos? Algunos de los temas están sujetos a derechos de autor…

P: De todo eso se ha encargado Vieibi, hablar con los artistas, etc.

A: Eso es curro de Vieibi, que haga algo hombre, (risas)

• THH: He oído algunas veces de problemas por publicar mixtapes con temas con derechos de autor en EEUU. ¿Como anda el tema actualmente por EEUU?

P: Pues desde el problema que tuvo DJ Drama no se ha vuelto a oir nada del tema.

• THH: En España hasta ahora no ha habido problema legal con las mixtapes ¿no?

P: A día de hoy no, en USA se usan los mixtapes como método de promoción, es decir, para descubrir temas de artistas o cosas exclusivas, o como en este caso una recopilación de temas.

Dj Acece

• THH:  ¿Cómo habéis hecho la mezcla? ¿Se ha grabado en una sesión con vinilo/serato y después separado en tracks?

A y P: Sí, primero grabamos el mix, y luego lo separamos cortándolo en tracks ya en el pc.

•  TerapiaHipHop.com: ¿Cuando pincháis en salas/fiestas lo hacéis a veces en mp3 o siempre en vinilo/serato?

Acece: Yo pincho con lectores USB, depende de la sala o del equipo que haya he usado desde consolas, lectores cd, vinilos, serato…

Phet: Yo personalmente pincho siempre con serato itch o serato scratch live

• TerapiaHipHop.com: Etiquetáis este trabajo como “música urbana”, y en su contenido vemos estilos musicales bastantes diferentes ¿Qué es lo que diferencia realmente a una canción “urbana” de una no urbana? ¿La música urbana es una forma de sonar o mas bien una actitud?

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Hoy entrevisto a Manu, que fue administrador de HHDirecto tras su venta en 2008 hasta junio de 2010.

• TerapiaHipHop.com : ¿A qué te dedicabas antes de ser administrador de hhdirecto?

Trabajaba como programador informático en una empresa de Barcelona además de llevar como hobbie mi web de música electrónica Emoxion.

• THH: ¿Cómo surgió la idea de comprar hhdirecto?

En un trabajo anterior que tuve conocí a mi antiguo socio, le hablé sobre mi web de música electrónica y un poco sobre lo interesante que sería montar algo sobre redes sociales/portales de música, a él le gustó la idea y dio la casualidad que días después recibí un email del dueño de HHDirecto que decía que quería venderla.

• THH: ¿Cuántos socios/trabajadores érais en la empresa?

Antes de yo irme (ahora la cosa ha cambiado) éramos 2 socios, en la oficina éramos 4 personas trabajando además dos colaboradores desde casa que trabajan de forma intensiva y varios de forma esporádica.

• THH: ¿Se puede decir el precio de compra? ¿Quién es el que tiene que decirlo si quiere hacerlo?

Prefiero no decirlo, lo mejor sería que le preguntaseis a los dueños actuales de la sociedad.

• TerapiaHipHop.com : ¿Qué es lo que más os gustó de la web cuando os hicisteis con ella?

El tráfico, no es lo mismo empezar un proyecto con 0 visitas que con 20.000, hace mucho más fácil el camino de rentabilizar un negocio y la comunidad que había detrás, HHDirecto siempre ha tenido una comunidad muy fuerte en los foros, pese a las críticas y los trolls que podamos encontrar es una fuente de información increíble y hay gente muy implicada.

• THH:  ¿Y lo que menos?

Los trolls, HHDirecto como he dicho antes tiene una gran comunidad, gente muy implicada y que aporta mucho pero lamentablemente tiene muchos trolls que hacen que sea un foro muy criticado también por esto, para ser sincero me dio muchos dolores de cabeza en su momento.

• THH: Tras la compra leí algunas críticas porque la web la llevaba una persona que llevaba una web de música de baile. ¿Cual era tu relación con la cultura hiphop antes de hacerte cargo de la web?

Desde pequeño he escuchado hip hop, desde el americano al español, nunca he estado dentro de la cultura como lo han estado amigos míos, pero tengo que reconocer que siempre he escuchado mucho rap. Además he sido también muy aficionado a otros estilos musicales como la música electrónica.

Normalmente las personas que critican a otra por “ser de fuera de la cultura” no me parecen que sean las más idóneas para hablar sobre “cultura”.

• TerapiaHipHop.com : Tras la compra algunos colaboradores habituales dejaron de serlo, alguno creo que de malas formas. ¿Cuales fueron las razones?

Algunos se fueron más bien porque ya no colaboraban, otros… de los que  hubo 1 o 2 casos se fueron mal pero porque no nos gustaba la forma en que trataban a los usuarios y a ellos no les hizo nada de gracia.

• THH: Lo primero que hicisteis tras la compra fue reformar la estructura y diseño de la web. Con ello perdisteis muchos comentarios en noticias y posts de foros que estaban indexados en google y por lo tanto llevaban muchas visitas. ¿Notasteis el bajón? ¿El posible bajón a corto plazo en cuanto tiempo se suele recuperar en estos casos?

Tengo que reconocer que el planteamiento podría haber sido mejor y haber notado menos el impacto de la caída de tráfico, pero aun así en un cambio tan radical siempre tienes que contar con la caída de tráfico. Al eliminar secciones y hacer redirecciones de las antiguas el trafico bajó de forma considerable durante varios meses hasta que Google se adaptó al cambio y la web comenzó a recuperarse. En total yo diría que unos 3 o 4 meses tardamos en recuperar el tráfico pero llegamos incluso a mejorarlo.

• THH: Con la nueva estructura se agregaron elementos sociales (como la posibilidad de que gente de la web va a cada concierto) que al final parece que se le está dando poca utilidad. ¿Cual crees que es la razón?

Cuanto más participe el usuario en todas las secciones de la web, mejor, ya que es mucho más fácil mantener una web “viva” cuando son los usuarios quienes actualizan e interactuan con el contenido. En el caso que mencionas no funcionó porque faltaba toda la parte de “Amigos” de la web, es decir, toda la parte donde el usuario se hace “amigo” de otro y puede compartir contenidos o estar informado de lo que la otra persona hace, supongo que sería algo así como un mini Tuenti.

• TerapiaHipHop.com : Tras las grandes transformaciones de los primeros meses, me dio la impresión de que la web estuvo durante mucho tiempo parada en cuanto a estructura, nuevas funcionalidades, o incluso en arreglar errores pendientes. ¿Qué pasó?

Que yo era el único programador y teníamos otro proyecto también muy grande, era imposible trabajar en los dos proyectos a la vez, estaba desbordado.

• THH:  Al principio era muy raro encontrar enlaces a las fuentes en vuestras noticias, algo que se ha ido mejorando poco a poco. ¿Como veías el tema de los enlaces entonces y ahora?

Vimos bastantes quejas sobre eso y hubo un cambio de política.

• THH: ¿Qué es lo mas duro de ser administrador de hhdirecto?

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Hoy interrogamos a Dakaneh un artista que me encanta, aunque no sé si es por su versatilidad, por su buen gusto musical, por su valentía para hacer lo que le apetece en cada momento, o por su sinceridad…

Etiquetas:

• TerapiaHipHop.Com : Creo que todo el mundo te conoce ya, y a mi mis lectores también, así que vamos al lío sin rodeos. Algunos somos partidarios de llamar hip hop a la música que podéis hacer Phone o tú, porque sois gente del movimiento hip hop sin importar el tipo de música que hagáis. Otros opinan que no puede ser hip hop algo que no está rapeado. ¿Para tí que hace que una música sea o no hip hop?

Puedes considerar hip hop musicalmente hablando, solo cuando se trata de un bombo caja y un rapeo encima, y también si amplias tu visión de lo que es hip hop, una instrumental de rap, o un beat de musica negra ( el rap en si instrumentalmente no es más que un puzzle de recortes de funk, soul y reggae) con alguien cantando sobre ese ritmo hablando de temáticas hip hop (competición, la calle, egotrip, crítica social, etc.). Por ejemplo, Akon no rapea pero para mi tiene muchos temas de hip hop, viéndolo desde la perspectiva amplia del hip hop. A día de hoy casi todos los mc´s entonan y es muy difícil establecer la frontera entre lo que es puramente rap o hip hop y lo que no, yo por eso me quedo con el concepto de música urbana que incluye la música hip hop o rap con partes cantadas o entonadas, y sus fusiones con reggae, RnB, bachata, house, jungle etc. Creo que el rap es un concepto antiguo para catalogar la música que se hace hoy. Desde una perspectiva purista bajo mi punto de visto,a día de hoy quedaría muy pocos raperos o Mc´s haciendo rap o hip hop, y muchos haciendo música urbana.

• THH: Habitualmente los artistas suelen huir de las etiquetas, pero me da la sensación de que a gente de tu estilo que va un poco por libre, sí le gusta la etiqueta “Urban”. ¿Es así?

Si, como te comentaba, para muchos la etiqueta “Urban” desvirtúa el concepto de rap, o de dancehall, o de reggaeton, y lo mete todo en un gran saco, pero escuchando la música internacional que sale hoy, se podría decir que todo es una fusión de géneros o subgéneros que se engloban en “Urban”. ¿Qué música hace Busy Signal? reggae dancehall, pero tiene temas con instrumentales de rap, house o incluso de salsa, y muchos de sus dancehalls tienen mucha influencia de percusiones africanas tradicionales. ¿Y Snoop Dog? Rap west coast originalmente, G Funk, se dio a conocer practicando ese subgénero típico de su ciudad y de la época en la que salio. Pero a día de hoy nadie podría decir que Snoop es un rapero puro. Ha grabado en reggaeton, RnB, Dirty south rap, incluso con músicos de country, una música que poco tiene de urbana.

• TerapiaHipHop.com : En España poca gente se atrevería a decir que el Reggaeton es hip hop, en cambio en latinoamérica creo que el debate está algo más equilibrado. ¿Cual es tu opinión al respecto?

El reggaeton es posterior al rap, y se ha influenciado mucho de él, sobre todo del gangsta rap noventero en temáticas, pero para mi tiene mucho más que ver con el dancehall. Ritmicamente el reggaeton es algo jamaicano, ya que es heredero de riddims como “Bam Bam”, que salieron de Jamaica hacia Panama o Puerto Rico a mediados de los noventa, ritmos que también se llamaron “dembou”. El reggaeton tiene que ver mucho más con la cultura y la música reggae que con el hip hop.

Temáticas:

• THH: En el mundo del hip hop siempre se habla de hacer letras reales, pero al escuchar los últimos trabajos de gente como Phone, Flavio Rodriguez o alguno de tus temas, me suele pasar por la cabeza si vuestras canciones de amor también son reales, o simplemente están hechos para gustar. ¿Cómo ves el tema?

Creo que para hacer un tema de amor, cualquier artista se va a basar en algo que esta viviendo o ha vivido. La historia que cuenta no debe ser exactamente como una real, pero las sensaciones que te llevan a escribir un tipo de letra de amor u otra, si tienes que haberlas vivido para que el tema suene autentico. Mis canciones mas sentimentales o románticas siempre estan motivadas por el momento que estoy viviendo , y en parte son una terapia para mi.

• TerapiaHipHop.com :  En el tema Gansta for life veo que más que hablar de temas que normalmente asociamos a Gansta habláis de baile y fiesta… ¿Cual es el significado que dais a Gansta en esa canción?

Al contrario de la apología a la violencia sin más que mucha gente ve o quiere ver en el gangsta rap, sin hacer hincapié en ese tema, hablamos de hacer lo tuyo con tus medios sin que nadie te joda, vivir la vida haciendo tu dinero con tu talento y haciendote respetar sin parate a pensar en odiadores y envidiosos, llegando al exito por tus medios. Hablamos de ego, fiesta, mujeres, tirar pa alante como sea y brillando siempre. Sin actitud y dinero no hay nada de eso y para tenerlo tienes que vivir en un estado mental llamado G 4 LIFE. Ese es el lado positivo del concepto “gangsta” que hemos querido resaltar en la canción, la del llegar a todo desde la nada, hacer de tu vida una fiesta sin demasiado drama sorteando obstaculos con tu destreza en todos los medios por muy hostiles que puedan ser.
Llámame hustla, llámame gangsta, llámame vividor, buscavidas… Yo si soy un gangsta 4 life

Money:

• THH: Cuando dices “Ya no es tiempo [...] for free” ¿Te refieres a la crisis discográfica, la crisis en general o a que ya no sois principiantes?

Cuando digo “ya no estamos en tiempo de colabo, production, cantar en show… fo free” quiero decir que nuestro trabajo de estudio o de directo vale un dinero, precisamente por que, como dices, no somos principiantes , tenemos un producto musical de calidad, algo de público siguiéndonos, y debemos cobrar por lo que hacemos. Por el trabajo que nos cuesta, y por que a nosotros también nos cuesta dinero seguir en la música financiando grabaciones, masterings, videos, diseños etc.

• THH:  “Ya no es tiempo de colabos for free”. Este tema es un poco tabú en el hip hop español ¿Has hecho alguna colabo cobrando?

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En los comentarios del post sobre Vida Grimey, alguien habló de los supuestos abusos de los trabajadores chinos por las marcas de ropa occidentales, lo que animó a hacer un post sobre el tema. Para documentarme pensé que  nada mejor que preguntar a la gente de Grimey, así que les mandé unas preguntitas para que me hablaran de su experiencia sobre el tema y creo que las respuestas dan por si mismas para un post:

Buenas, te voy a contestar a estas preguntas porque me parece acojonante que gente que van de anti -sistema se crea todo lo que le dicen en la televisión, a ver si nos aclaramos porque para ser anti-sistema hay que molestarse en aprender de fuentes fiables y no de las cadenas generalistas. Todo lo que te voy a explicar se resume en 2 frases.

1. China ha pasado en 20 años de ser un país con muchos millones de pobres a tener una de las clase medias más grandes del planeta. Es decir China ha sacado de la pobreza extrema a muchos millones de personas.
2. En España se fabricaban coches, textil, etc porque en el resto de Europa era más caro y eso nos ayudo a desarrollarnos (Igual que en China)

Antes de fabricar en China fabricábamos en Portugal y hemos visto condiciones de trabajo en Portugal peores que en China, (Viejecillas cosiendo pantalones). En China por suerte o por desgracia para algunos tienen un sistema económico donde los beneficios de la industria son semi públicos es decir los beneficios se reinvierten en el país. Solo tienes que ir allí y darte cuenta cuando andas por sus calles. En China han pasado de ser uno de los países más pobres a tener en pocos años la clase media más grande del mundo (eso es reinvertir en el país y por lo tanto en el pueblo).

Las máquinas más desarrolladas del mundo para la fabricación textil (y otro tipo de productos) están en China, ya no es que en China sea un poco más barato, (como las burradas que he leído por ahí) si no que hay cosas que solo se pueden hacer allí. Una sudadera en china con los materiales y las calidades de Grimey no cuesta 3 euros, como dicen por ahí. Además fabricar en España es evidentemente una locura porque en este país no se ha invertido nada en la industria. No hay empresas que puedan hacer nuestra ropa aquí.

Evidentemente nos sale más barato, igual que sale más barato fabricar en España que en Alemania, pero eso no tiene nada que ver con la explotación, y además hacemos ciertas cosas en la ropa sobre todo un tipo de bordados que no se pueden hacer en otro sitio. No voy a entrar en números pero el fabricante de la ropa se lleva más o menos lo mismo que Grimey, divide el PVP en 5 y una parte es la que se lleva Grimey, otra el fabricante, dos partes la tienda y una en impuestos. (Más o menos)

Mira, hablar de niños trabajando en fábricas Chinas es la mayor estupidez que se puede decir, es de ser un paleto o tener muchas ganas de joder para decir semejante estupidez sobre China. Los niños están escolarizados (igual que aquí), simplemente porque saben que la educación es el futuro de un país. Están invirtiendo en educación tanto como en tecnología. En zonas rurales puede que haya niños ayudando a sus padres a cultivar en el campo, pero igual que mi padre ayudaba al suyo en la huerta.

China tiene un desarrollo industrial superior al Español (duro pero es así) están aprovechando el capitalismo y consumismo occidental para sacar adelante a tropecientos millones de Chinos, sacarles de la pobreza y convertirlos en clase media (el que tenga dudas que mire las estadísticas). Igual que en España se hacían coches, textil etc, que salían más baratos que hacerlos en Alemania, en China hacen productos que son más baratos que hacerlos en España (y encima España ya no tiene la tecnología para hacerlo)

Nos gustaría que todo el mundo pudiera ir a China y verlo porque fliparían y se preguntarían ¿Qué coño dicen por la tele? Todos estos progres que hablan por ahí deberían saber que la tele manipula. En pocos años probablemente sean la potencia más grande del mundo y tendrán la clase media más grande del mundo, en ese momento muchos se tendrán que morder la lengua. Lo bueno es que lo conseguirán a base de trabajo y no de la especulación, moviendo dinero sin hacer nada o con burbujas inmobiliarias como hacen muchos países ricos.

Y por favor infórmense a través de medios de comunicación que no se muevan por intereses económicos o políticos, porque la lucha por el dinero crea muchas mentiras. Y quien crea que es más justo comprar ropa de usar y tirar en el mercadillo de su barrio está muy equivocado, ese tipo de ropa sí que está hecha para consumir a mansalva, con fabricaciones a destajo donde no importa la calidad ni las condiciones, lo único que importa es el precio. También se pueden comprar merchandising de su grupo favorito, si miran la etiqueta de dentro verán made in Honduras o made in Haití, todos sabemos lo que ha pasado recientenme allí.  Las cosas de calidad y hechas de forma justa no son baratas.

Muchas Gracias un saludo (y por favor antes de rebatir nuestra opinión informaros de fuentes fiables.)

Gracias.

Grimey Wear.

Welelo anunció que va a editar un nuevo trabajo, y buscaba inversores para sufragar los gastos. Una iniciativa que como mínimo resulta interesante como intento de buscar nuevas vías, y parece incluso lógico que los seguidores de un artista sean los que invierten una pequeña cantidad en él, y una vez que el proyecto esté hecho realidad si todo ha ido bien incluso recuperaren la inversión.

Así que aprovechamos la oportunidad para hablar con Welelo y sacarle todos los detalles sobre la iniciativa (entre otras cosas)…

• TerapiaHipHop.com : ¿Sin tener sello discográfico como surgió lo de colgar en exclusivas camaleónico en la web de MTV?

En su día establecí contacto con MTV a raíz de haber mandado el vídeo del tema “Sabrás Decirlo” y de que lo emitieran. Así que fue sencillo, yo les conté lo que tenía pensado sacar, y ellos me dieron esa opción, la cual acepté gratamente.

• TerapiaHipHop.com : ¿Por qué con MTV y no con una web especializada en hip hop?

Por ningún motivo en especial. Ni se me ocurrió ni surgió. Probablemente porque pensé que hacerlo con MTV podía llamar más la atención del público, y de los propios medios de Hip Hop… eso no significa que realmente sea así, sólo era una sensación mía. Quizá para las próximas entregas estudie un plan similar con alguna web de Hip Hop.

• TerapiaHipHop.com : El maxi lo colgaste gratuitamente en internet. ¿Qué pasa por tu cabeza para que 6 meses después te decidas a sacarlo en formato físico junto a algunos remixes y 2 temas nuevos?

Realmente no pasa nada por mi cabeza. En verano conocí a mi actual manager, me contó el proyecto de AUA (Apadrina Un Artista) y me interesó. Es una buena manera de tener físicamente todo lo que pensaba sacar este año y que, muy a mi pesar, iba a ser solamente online.

• TerapiaHipHop.com : ¿Por qué te gustó este método de obtener financiación para tu nuevo trabajo?

Porque es la gente que me sigue la que tiene la oportunidad de participar de una manera determinante en mi proyecto; sin esos inversores, no habría podido plantearme hacer copias físicas y distribuirlas. No es una discográfica la que pone la pasta, es tu gente. Además, este método permite al artista no tener que hipotecar su vida personal para invertir en su música… que es lo que nos pasa a más de uno. Habrá quien opine que esto es mendigar o algo así, pero lo único que queda claro es que al final yo (como cualquiera) plantearé mis movidas como me plazca en cada momento, no como los demás me quieran imponer.

• TerapiaHipHop.com : ¿Qué es lo que menos te convence de este método?

De momento nada.

• TerapiaHipHop.com : Para la fabricación y distribución de este trabajo solicitas 1600 €. ¿Has calculado cuanto te quedará realmente después de quitarle el IVA y las comisiones de Auamusic?

Son la propia gente de Auamusic los que han estimado esos 1.600€, así que va a haber dinero suficiente para los objetivos diseñados: fabrica y distribución (+ SGAE, iva…). Para mi proyecto en concreto, la fabricación y distribución además serán gestionadas por Auamusic (hay que saber que en el funcionamiento habitual de la página no tiene porque ser así). Así que no me tengo que preocupar en absoluto por el dinero que me va a quedar después de esas comisiones y/o impuestos, porque sencillamente yo no voy a usar, ni tocar, ni gestionar ese dinero.

• TerapiaHipHop.com : Entre las diferentes comisiones de Auamusic y el IVA que se descuenta antes de llegar a tus manos… ¿No sería más rentable simplemente pedir donaciones para el proyecto?

La donación no implica remuneración, la inversión sí. Por lo tanto… no sería rentable para los inversores. La mayoría de ellos, por no decir todos, ha invertido sin pensar en ganar dinero, pero con un poco de suerte lo harán, aunque no se vayan a hacer ricos claro. Y con mucha menos suerte recuperarán su inversión: para ello se deberían vender 267 copias a 6€/u., creo que tampoco es una barbaridad como objetivo a conseguir una vez esté el disco a la venta.

En cuanto a mi, prefiero la fiabilidad y comodidad que me da el hecho de que la gestión la lleve AUA a la rentabilidad que podría haber obtenido yo pidiendo donaciones por mi cuenta; además… creo que es más sano tanto para mi como para los que quieren participar en la iniciativa.

• TerapiaHipHop.com : Lo de regalar un CD y una entrada para concierto creo que no es una condición de Auamusic. ¿No rompe un poco con el concepto de “inversión”? ¿No sería más lógico aprovechar el dinero del envío y fabricación de eseCD en la inversión real?

Lo de regalar el cd al inversor es uno de los incentivos que yo he añadido. Si entendemos lógico como, más beneficioso para mí económicamente hablando… sí, quizá sería más lógico. Pero no suelo hacer las cosas por ese tipo de lógica. Quiero que la gente que ha invertido en mi sienta y entienda desde el primer momento que mi objetivo es hacer algo con el esfuerzo, el empeño y el dinero de los que creen en mi movida. Mi intención no es ganar dinero con esto, sino poder seguir lanzando música de la manera más profesional posible. Por eso creí que regalar el cd y una entrada para cualquier concierto en un año era un pequeño detalle que no costaba nada por mi parte.

• TerapiaHipHop.com : ¿Y dar opción a invertir “con más ventajas” sin envío de CD para los que dejamos de usar CDs hace años?

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El chojin y Francisco Reyes acaban de sacar a la venta un libro llamado “Rap: 25 años de rimas” (Un recorrido por la historia del rap en España). Leí en HipHopLife una entrevista que les hicieron, y me quedé con la duda de muchas cosas… ¿Qué mejor forma de solucionarlas que preguntárselo a ellos mismos?

• TerapiaHipHop.com: Hay una polémica ahí fuera sobre cuando llegó realmente el hip hop y el rap a España. Algunos cuentan más de 25 años. ¿Cuando consideráis vosotros que llegó el hip hop? ¿Y cuando el rap?

En primer lugar, gracias por entrevistarnos y por contribuir a la difusión de esta noticia, que consideramos importante para la historia de nuestro hip hop.

No conocemos esa polémica porque nosotros estábamos el día 1 de la llegada del hip hop a España. Un día no había hip hop y al día siguiente ya lo había. La culpa la tuvo aquel bendito programa de televisión llamado Un, Dos, Tres y sus 22 millones de espectadores. También las dos películas que todos conocemos. Por supuesto que hubo excepciones en cada ciudad y, por ejemplo, los Madrid City Breakers ya bailaban break desde 1980 o Akimoto, que conocía la cultura hip hop desde 1978. Pero al resto de españolitos nos llegó el break en septiembre de 1984 y de ahí al rap y al graffiti sólo había un paso. De hecho, las cintas con las que bailábamos break tenían temas de rap y no lo sabíamos. Lo llamábamos “música de break”.

• TerapiaHipHop.com: ¿Cual es el primer evento/hecho que comenta el libro de la historia del rap?

Para nosotros, el primer disco con intención de hacer rap en España es el de Dj Ventura de 1983, pero aquello no era cultura hip hop, por lo tanto, el primer disco sería el Madrid Hip Hop de 1989. El resto de precedentes que se pueden leer en el libro, aunque pueden sonar a rap, no son hip hop, no son rap y son sólo la anécdota.

• TerapiaHipHop.com: ¿Y cual es el último evento/hecho hasta el que llega?

La edición se cerró en noviembre de 2009 y por esas fechas estaba saliendo o a punto de salir el último de SFDK y el último de Ikah.

• TerapiaHipHop.com: ¿Las entrevistas que habéis hecho se pueden leer en el libro o eran sólo para documentarse?

La verdad es que el hecho de haber estado ahí desde el principio nos dio la ventaja de no tener que documentarnos porque sabíamos de lo que estábamos hablando y conocíamos la historia perfectamente. Las entrevistas que salen son para desengrasar, para hacer el texto más fluido. Y si hemos metido entrevistas a Mister Rango, El Meswy, Metro, Mc Randy, o Maese Kds entre otros y no tenemos una de Mucho Muchacho o Juan Solo, no es porque consideremos más importantes a unos artistas que a otros. Las entrevistas sólo ejemplifican datos que nosotros aportamos en el texto. No son la base del libro ni están seleccionadas por la importancia del artista.

• TerapiaHipHop.com: También leí que metéis referencias discográficas.. ¿Estará intercalada entre la historia, o hay una sección dedicada a las referencias discográficas?

Bueno, es que el libro es en un 90% referencias discográficas salpicadas de anécdotas personales. Quisimos hacer un libro sobre los discos de rap editados y no sobre la cultura hip hop, las maquetas, el graffiti o el break. Ya habrá tiempo para tocar esos otros temas, pero en este caso decidimos hacer un libo sobre los discos editados de rap español.

• TerapiaHipHop.com: ¿Hay hueco en el libro para MCs maqueteros que nunca editaron un disco?

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Hoy publico otra de mis personales entrevistas a Pachamama Crew, un grupo cuya música puede gustarte más o menos, pero nadie les puede negar su estilo propio, algo que no abunda en la escena nacional:

• TerapiaHipHop.com : ¿Cómo os organizais para grabar un nuevo trabajo entre tanta gente?

Tenemos nuestro propio estudio, quedamos todos y lo trabajamos…vamos viendo ideas, instrumentales….

• TerapiaHipHop.com : Tras escuchar vuestro último trabajo me quedo con que suena muy diferente de una canción a otra. ¿Es por que soys mucha gente o por que os gusta la variedad de estilos?

Pues por las dos cosas, pero la verdad que nosotros no tenemos limites musicales, escuchamos todo tipo de músicas y estilos…

• TerapiaHipHop.com : Poco después de la salida de este trabajo habéis anunciado un nuevo trabajo que se llama “Lágrimas”. ¿Qué tendrá de especial respecto a anteriores trabajos para llamarlo “primer álbum”?

Que será el primer álbum que se venda en tiendas y canales oficiales de distribución de música. Anteriormente vendíamos nuestra música en la calle.

Emigration Records:

• TerapiaHipHop.com : ¿De donde sale Emigration Records?

Es una plataforma que hemos creado en 4 Caminos. Actualmente forman parte de Emigración, Pachamama Crew y Newton.

• TerapiaHipHop.com : ¿Vais a tener algún distribuidor profesional por tiendas de todo el país? ¿O todo online y mano a mano?

Distribuidor oficial, online y mano a mano

Pendrives:

• TerapiaHipHop.com : Vuestro último trabajo se vendió en formato pendrive. ¿Cómo surgió la idea?

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Hoy charlamos un poco con Black Bee, uno de mis MCs y (al mismo tiempo) de mis beatmakers preferidos:

• TerapiaHipHop.com : ¿Cuándo podremos escuchar un nuevo trabajo de Black Bee como MC?

Pues la verdad es que me apetece bastante escupir algo ya, he estado 24/7 jugando con beats y ya sabes como es la vida, o estás en el Gimnasio puliendo tu cuerpo o en la biblioteca puliendo tu mente, y es muy complicado estar al 100% en los dos a la vez, oportunidades no me han faltado lo que si es tiempo, pero la verdad es que estoy con muchas ganas de soltar algo mío, ya que la gente pregunta y pregunta.

• TerapiaHipHop.com : ¿Qué podremos encontrar en él?

Un Black Bee evolucionado, más suelto , más fluido y por otra parte con más ganas de enseñar un sonido más pulido y cada vez más personal.

• TerapiaHipHop.com :¿De donde viene el A.K.A. Black Bee?

Abeja Negra, la verdad es que ahora ni me acuerdo , negro por lo que soy y abeja por la música que hago, variada, inquieta, según pico una melodía como en el siguiente compás cambio a un tono más serio rapeando, jajajaja, nunca sabes por donde voy a salir, algo así…

• TerapiaHipHop.com : Black Bee como MC y Victor Bondjale como productor, ¿Por qué prefieres utilizar un nombre para cada una de tus facetas?

La verdad es para que la gente sepa cuando hago cada cosa, y sobre todo con las asociaciones que se pueda hacer , desde mi punto vista el cantar es algo muy personal en cambio producir es un terreno mucho más extenso en el que puedo trabajar con mucha más gente independientemente del estilo, es más business, creo que es una manera de que la gente sepa cuando es un featuring y cuando sólo produzco.

MC:

• TerapiaHipHop.com : Cada vez te vemos más entonando en tus colabos y menos rapeando. ¿Has dado clases de canto o simplemente el cuerpo te lo pide?

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Ahí va el noveno post de nuestro concurso de posts. A cargo de Joakin, conocido en Youtube como Joakinresconorio:

• J: A estas alturas todos conocemos a Welelo, pero para algún despistado, ¿Quién es Welelo?

W: Welelo es un mc de Barna que intenta hacer buena música y moverla para que la gente la escuche. Quizá en un futuro retome su faceta como beatmaker y también quizá desarrolle más aun sus aspiraciones como cantante.

• J: Cuéntanos, ¿Cómo empezaste en el Hip-Hop y a qué edad?¿Tocaste algún otro elemento antes de decantarte por el Rap?

W: Con 17 años tomé contacto pero empecé a escribir y a hacer ritmos cumplidos los 18, algo tarde si lo comparamos con muchos de los de mi quinta en Barcelona. Antes de descubrir el rap sencillamente seguía lo que estaba de moda en ese momento, en mi caso fue el grunge. No conocía prácticamente nada en cuanto a música negra o afroamericana se refiere. Me crié entre ritmos africanos y algún que otro cantautor español. Resumiendo, no crecí con música afroamericana ni viví nada en mi niñez o en mi adolescencia que me encaminara hacia el rap, me lo encontré de sopetón.

• J: Aunque tus raíces sean guineanas te has criado en Barcelona y por lo tanto has seguido de cerca el Rap de la zona, ¿Cómo has visto su evolución desde que empezaste hasta la actualidad? ¿Qué MCs te parecen más interesantes?

W: Hay muchos grupos y mc’s en Barcelona que destacan por hacer un rap muy alejado del sonido más crudo o duro de este estilo y se decantan por ritmos más funk o jazzy. Poco a poco empiezan a destacar algunos que merecen ser escuchado, y que están abriéndose camino ahora, aunque lleven ya tiempo largo en esto. En cuanto a la movida, se echan de menos más jams como las de antes y que la gente se encuentre más en los garitos e incluso en la calle. Hay muchos Mc’s en Barna

• J: Eres un artista que se ha dejado ver mucho por festivales, jams… ¿Qué te anima a ser tan activo en ese aspecto? ¿Cuáles son los eventos más significativos en los que has participado y junto a qué artistas lo has hecho?

W: No me gusta estar parado. Puedo estar sin escribir, sin hacer música… pero en ese caso necesitaré seguir moviéndome y dejándome ver de otra manera. Así que si surge la oportunidad, me apunto a un bombardeo. He participado en 4 o 5 ediciones seguidas del Hipnotik Festival ejecutando varias facetas. He participado en muchas movidas benéficas y he hecho múltiples bolos en Barna y alrededores. Sin duda destaco la oportunidad que se me brindó al talonear a Common. Me falta salir fuera de Catalunya a girar, es mi asignatura pendiente.

• J: ¿Cómo fue la experiencia de telonear a un MC de la categoría de Common?¿Alguna anécdota o experiencia a parte de lo profesional?

W: Hombre, cuando me lo dijeron me quedé loco… quién me lo hubiera dicho? Por una parte genial, es evidente. Lo malo es que ese tipo de puntazos no repercutan más a nivel en este país, pero vamos… que me quiten lo bailao.
Como anécdota te diré que el único momento en el que pudimos hablar con él… le tocó la panza a mi mujer, que estaba embarazada y le dijo a Soko Sese: “God bless you”.

• J: Ya hace bastante que salió al mercado tu primer y único disco “Tampoco Pido Tanto”, ¿Qué balance haces sobre su acogida entre el público?¿Estas satisfecho con el resultado?

W: Sí, quedé contento con la acogida y con el resultado musical. Fue un disco lanzado con mis propios medios y sin promoción, algo underground al fin y al cabo. El disco lo subí yo mismo a Internet bastante antes de que estuviera en las tiendas. Me siento orgulloso.

• J: A pesar de de pertenecer a las filas del sello “Supakanja” autoeditaste “Tampoco Pido Tanto” por tu propio sello, “Nines & Helen”, ¿Por qué lo hiciste?

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