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Tras mi artículo “Bases gratis para los… ¿Profesionales?“, Wahin Maquinaciones hizo este comunicado en el que me tiran de las orejas por no haber contrastado la información antes de publicarla, y respecto a su alusión dicen:

“En ningún momento, ni WM ni ninguno de sus artistas, ha hecho trabajar a ningún productor para más tarde decirle que se cambiaban las condiciones o que no queríamos dicho material; se piden condiciones y precios y si ambas partes están interesadas se sigue adelante o si por el contrario a alguna de las partes no le interesa, como muy bien dice Baguira: “en otra ocasión”.”

Mi post se limitaba a reproducir lo que otra gente me ha transmitido y me limité a productores porque creo que son los que más tenían que decir sobre esto, y viendo que la respuesta fue casi unánime no creo que sea necesario preguntar a nadie más. En un reportaje en el que se recopilan experiencias contadas por diferentes personas no se puede pedir que se contraste porque no es una noticia. Creo que si hiciera falta contrastar cada cosa que dice una persona antes de publicarla no existirían las declaraciones de personas, ni las entrevistas en revistas ni periódicos.

Creo que mi único error fue tomar por cierto al 100% lo que se dice en las declaraciones para hacer mis conclusiones, por eso tras la petición de WM he decidido borrar esa primera parte de mis conclusiones. De todos modos no encuentro ninguna razón posible para mentir en este tema, así que como el productor en cuestión dice que sólo se puso en contacto con el MC, supongo que el productor dio por cerrado un trato que no lo estaba oficialmente, o que el MC simplemente dio por hecho que WM iba a pagar esas producciones antes de preguntarlo.

Aprovecho el post para comentar también que en el blog de La cuarta parte,  Frank T  da su punto de vista sobre el tema remarcando un punto en el que realmente no entramos en el post, el caso en el que el grupo haya firmado con el sello un contrato previamente en el que figura que no se iban a pagar producciones. En cuyo caso creo que Frank T tiene toda la razón y el mayor culpable es el MC que con la emoción de fichar por el sello XXXX y pensar que se va a comer el mundo, no se fija en las condiciones.

Como os conté la otra vez  en el último debate de la cuarta parte, HipHopActual dijeron que hay sellos que piden a los MCs que negocien ellos mismos las bases con los productores para así sacarselas gratis con el pretexto de que así habrá más dinero para promo. Así que me propuse preguntar a varios beatmakers para investigar sobre el tema. Al final ha quedado un poco extenso, pero creo que cuentan cosas interesantes y me daba pena recortar mas:

Samuel Díaz nos cuenta dos casos en los que le ha pasado esto, aunque diferentes por la actitud del MC:

“En el primer caso, hace cosa de un año o dos, me contactó un MC contándome la historia de que andaba con Wahin preparando disco (aun lo espero) y que claro, necesitaba beats de su palo, que si blablabla eres el mejor, etc… Después de una comedura de culo extensa, quedamos en una tarifa básica más variables con respecto a las ventas (Puro mamoneo de derechos). De hecho trabaje varios beats, en los que él gestionaba el asunto del dinero con los “dueños” del sello, dado quien es su “jefe” parecía que no habría ningún problema, pero poco después de tener más de la mitad del trabajo preparado, empezó con las historias de que si no podían pagar, que el dinero era justo y que la intención era invertirla en promoción, videoclips. Obviamente me la trae bastante floja eso, porque a mi no me afecta ni me paga la luz o el agua, así que intentó convencerme de que me convenía dada la “repercusión” mediática de una promoción gorda, y lo mucho y bien que haría por mi. Obviamente con educación le dije que nanai, y ahí quedo la movida nunca más he sabido de ese “disco” “promo” ni repercusión mediática.

En el segundo caso, pasó algo parecido con un MC fichado por Boa, aquí en cambio sí sabíamos desde un principio que la discográfica no iba a poner un duro para beats, con el cuento de videoclip, promo y tal. La autentica diferencia fue con el artista, que usó su propio dinero para pagar los beats que quería y el trabajo que eso conllevaba.
Conozco muchos mas casos, y realmente pocas veces me he encontrado uno como este segundo caso, que apoquine de su propia cartera las pelas para las instrumentales sin vender el cuento de no hay money para beats, si quieres promo , etc..

En general, al sello se la suda de donde sacan las instrumentales, y quitando las grandes multis, ni siquiera se preocupan en pedir permisos sobre los samples, probablemente si algún inspector de los vampiros de la gran SGAE metiera la nariz tendríamos un problema. Y siempre o casi siempre, no se realiza el debido registro en SGAE de los discos, además de dejar a “deber” el canon de la fabricación de los mismos. Cuando una discográfica fabrica un CD, tiene que declarar la cantidad de LP´s editados a la SGAE y pagar la cuota correspondiente por cada uno, pues básicamente, lo que hacen es fabricar 100, no pagarlos y si se venden 20, pues pagan 20, no los 100 fabricados. El problema que lleva esto, es que si se da el caso que viene un guiri y te denuncia, no solo el beatmaker no cobró por su trabajo en el beat, sino que lo harán responsable del “robo” y encima tendrá que apoquinar la multa.”

Jayder “El ultimo CD lo hicimos (con Piezas) con un sello, si se le puede llamar así, que solo ha sacado (contando lo nuestro) tres referencias musicales. Aun así, la experiencia no fue buena… De primeras la discográfica no puso un euro para pillar bases. Claro, como se iban a pensar que un disco de un MC y un productor iba a necesitar instrumentales de otra gente… en fin… Las instrumentales que no hice yo las pagamos Piezas y yo de nuestro bolsillo. También es verdad, que si la discográfica negocia el precio de las instrumentales con los productores les saldrían más caras.”

CoolRemember “Nunca, negocié con un sello, siempre fue con los propios MCs, eso es algo que pasa en España desde siempre, y no es por otra cosa que porque en España exceptuando a los grandes pesos pesados, todo Artista que quiera sacar un disco, se lo costea él solo, producciones, grabación en estudio, mezcla y master. Y últimamente pasa incluso más. El sello solo interviene cuando esta el álbum completado, y se encarga de la distribución y poco mas…
Nunca traté con pesos pesados, así que no puedo opinar como negocian de primera mano, pero por cosas que me contaron/escuché por ahí, por lo visto a no ser que tiren de un productor conocido, si es alguien en plan rookie, o nuevo, tiran de su influencia para conseguir el beat gratis. De todas en España te ofrecen, muy poco por Beat, y te intentan siempre camelar con los derechos de autor y tal, como si fueran un extra, que son irrisorios. Cuando gané mas dinero, fue cuando produje a gente de fuera, y ahí si trate con el sello y con el MC, me ofrecieron ellos la cantidad desde un principio, y con contrato de por medio.”

Abeats  “El problema no es solo de los sellos. Desde hace tiempo percibo una dinámica general irrespetuosa con el trabajo ajeno, las cosas (las creativas también!) tienen un precio, el trabajo hay que pagarlo y desde luego no a base de limosnas. Fíjate: salas que quieren un DJ gratis, o a cambio de barra libre (como si fuéramos un yonki que se deja follar por una papelina), proposiciones de diseñar tu disco gratis. Excusados en que no queda otra opción pues si no el CD no saldrá rentable. ¿A mí qué me cuentas? Incluso si tu CD no te ha salido rentable, si amplias las miras verás que ese trabajo repercute en tu trayectoria, tu éxito y tus conciertos.

Y los culpables de esta situación somos las propias víctimas. Yo lo veo claro en un ejemplo: ¿por qué sellos y demás no le plantean a la fábrica de CDs que se los hagan gratis o a cambio de tener “reputación” por fabricar este CD? Pues simplemente porque ninguno aceptaría por más que disfrutara fabricando el disco. En mi caso he visto esta actitud y he tenido ese tipo de experiencias con todos el conjunto de roles del mundillo: sellos, maqueteros, compañeros, salas, … ”

Baghira “Creo que el 99% como quien dice de los beats que he regalado o vendido los he hecho siempre directamente con el MC, no he negociado nunca nada con discográficas directamente. Por otro lado, pocos son los que intenta sacar las cosas gratis, normalmente piden precio, si les parece bien adelante y si no pues “en otra ocasión”. Pero sí que los hay que intenta ahorrar lo máximo posible aunque dudo que sea presionado por ninguna discográfica, aquí casi todos corren con sus propios gastos y el que intenta ahorrar es para que ahorre su bolsillo directamente, obvio, como están las cosas.
Por otro lado me parece totalmente obvio que el MC negocie el precio del beat, o en su defecto el manager del MC si hubiera. Para mí un debate más real y más interesante sería: ¿Hasta qué punto está la gente dispuesta a invertir en sí mismo? Ya sea pagar beats, videoclips, diseño, fotografía, etc.”

Big Hozone vuelve a confirmar que muchos sellos intentan conseguir las bases gratis:

“Eso que me cuentas está a la orden del día. Los sellos siempre han tirado de colegueos para ahorrarse dinero (como cualquier empresa que intenta reducir gastos, que aunque no sea mi filosofía lo puedo entender). Otra cosa es que el que tiene que cobrar lo permita, y peor aún es que le obliguen con el cuento de que no hay, porque lo que suele ocurrir es que sí hay para otras cosas.
Mi experiencia apenas ha sido mala, y cuando lo ha sido precisamente ha ocurrido con sellos llevados por rapers, que proliferaron con la “burbuja del hip hop” sin tener en cuenta que cualquier empresa requiere un mínimo de conocimiento y actitud. Con el sello que más he tratado todos estos años ha sido Boa y siempre respetaron el trato al que llegamos tras negociar.

Personalmente, para las cosas de curro soy estricto, y eso lo hago extensivo para cobrar y más aún para pagar, no me gusta deber dinero y odio pedir favores (la prueba está en que no tengo el típico disco de productor tirando de la peña). El tiempo empleado debe compensarse, y que si alguien no cobra sea porque sale de él. Me he hartado y me harto de hacer instrumentales, grabaciones, mezclas y masterings gratis, pero siempre cuando he querido y a quien he querido apoyar, no porque me lo exijan comprometiéndome.

Esta postura la adopto porque me parece lo más profesional, y ser profesional forma parte de ser serio. Y ya sabes cuál es el problema del rap, aparte del ego desmesurado injustificado: la mayoría ni son serios ni son profesionales, del tipo: “si me hacen un diseño gratis, mejor, eso que me ahorro” (aunque sea más feo que un pie y esté pixelado). Si hacemos extensivo eso a las fotos, el sonido, los vídeos, las colaboraciones… Pues así está el patio.

Lo que más me jode es que haya rapers que hayan adquirido la actitud que siempre han criticado y con el cuento de “te hago promo” se aprovechen de gente que dedica tiempo e ilusión. El dinero es una mierda, la peña se lo carga todo por 4 duros. Un panorama demasiado miserable, que si ya lo era antes de la crisis, imagina ahora. Y con Internet y el rollo de monetizar vídeos ya es… una locura, el “todo vale”.”

Pregunté también a Pokerbeats, un productor alemán que ha producido también algunos temas en España “I think if record labels want to make money with an artist’s record it is outrageous to let him ask for free beats. Music-producers and composers have to make a living by selling beats. A rap song always needs lyrics as much as music. It is a different thing if newcomers are making an album which is for example for free download. For these cases I sometimes give beats for free if I really like the music, if a video is shot to a beat of mine, etc. But if there is money involved I want a fair deal.
I am getting asked for free beats almost every day. My experiences are if labels work professionally the never let ask their artists for free beats at all. Of course I offer better prices on beats if an artist picks more than one beat as a package price.”

Phone “Desde mi experiencia personal como productor te puedo decir que las bases las pagan chavales under que quieren apostar por su música. Discográficas que me hayan pagado una instrumental solo BOA de todas con las que he trabajado algo musical (tengo una discografía amplia)”

Otro conocido beatmaker nacional que prefiere mantener el anonimato: “La crisis y el descenso de ventas está haciendo que algunos sellos y artistas aprovechen la coyuntura para estafar a productores, diseñadores o fotógrafos, entre otros muchos, pidiéndoles que entreguen su trabajo sin cobrar nada a cambio. Si la situación económica no da para pagar los precios de hace años puedo entender que todos se aprieten el cinturón y rebajen un poco sus precios para permitir que se puedan seguir financiando los discos. Pero pedir que no se cobre nada y se haga por amor al arte es una falta de respeto al tiempo y a la dignidad como trabajadores de los demás, y demuestra lo inmadura que esta la escena de hip hop en España. Nadie que se dedique a esto de forma profesional puede plantearse no cobrar por su arte, y es injusto que un sello o artista venda su trabajo cuando no ha pagado al equipo de gente que hay detrás. Si el artista fuera a regalar el disco y además a representar gratuitamente esas canciones en sus directos, se podría entender que invitara a colaboradores en el “proyecto conjunto” como mera promoción o causa benéfica. El resto, hacer dinero a base del esfuerzo de otros que no han cobrado, es directamente una falta de ética y de moral apabullante.”

Sr Tcee “Llevo cerca de 20 años haciendo música. Evidentemente cuando empecé lo que hacía era pura broza, algo lógico, pero tampoco pretendía otra cosa más que hacer música y rapear encima. Con el tiempo y los discos de VKR empezaron a llegar las llamadas, con muchos yo no me ponía en contacto directo, lo hacía mi discográfica por mí y llegue a cobrar 300 mil pesetas por un beat!!

Hoy en día la cosa está chunga y son los mismos artistas quienes se financian los discos, eso hace que los precios bajen y además hay mucha competencia, pero eso no nos quita el respeto. No sé cual es el precio exacto que habría que pagar por una beat o mejor por una composición musical, pero el trabajo se paga, más, menos, pero se paga! Si no lo puedes pagar, que te haga la música tu vecino o simplemente, no hagas lo que no puedes.”

Como vi que nadie me hablaba de las multis pregunté a Gransan por su experiencia en Universal. “En mi caso quería imponerme un productor, que según me dijeron ya tenían establecido. Fui yo quien dijo que con el mismo dinero quería grabar una parte en showtime (estudio de Big Hozone), por éso para compensar tuve que producir yo mismo 3 beats, porque así “había más presupuesto para promo”, aunque no con esas palabras exactas. Todos los sellos grandes o multis funcionan igual, pero depende mucho de quien seas, el tal Fernando Crespo me dijo que para La Mala incluso tantearon a Dre que según me dijeron debía cobrar unos 100mil por beat, aunque tal vez sólo estuviese intentando impresionarme, había mucho fantasma allí dentro.”

Conclusión

La casi completa unanimidad parece confirmar que esto de pedir bases gratis es muy habitual. Como comentan algunos es muy común que artistas (MCs) desprecien el trabajo de otros artistas (productores, diseñadores…) intentando sacarles conseguir su trabajo gratis, aunque luego ellos vayan a vender el suyo o sacarles provecho económico en conciertos, de hecho hace poco veíamos como Zatu se mostraba incluso orgulloso en alguna entrevista de haber conseguido gratis todas sus bases en Lista de invitados.

En fin, creo que el asunto queda bastante claro. Gracias a todos los productores que habéis tenido la amabilidad de responderme.

En el último debate de la cuarta parte, los colegas de HipHopActual dijeron que hay sellos que piden a los MCs que negocien ellos mismos las bases con los productores para así sacarlas gratis con el pretexto de que así habrá más dinero para promo. Así que me propuse preguntar a varios beatmakers para investigar sobre el tema. En su respuesta JML me contaba tantas cosas interesantes que me pareció mas adecuado publicarlo entero a sacar solo frases para el tema en cuestión en el que incidiremos en futuros artículos. Así que publico al completo todo lo que me contó:

Como beatmaker/productor durante los últimos diez años, he regalado cientos de beats (en ocasiones por amistad y en muchas otras porque creí que ese movimiento contribuía a hacer crecer mi nombre como productor). Más de la mitad de esos años, me resistía a cobrar, para mantener “la pureza” o el aspecto “underground” de lo que hacía. En mi mente adolescente existía un principio bastante absurdo, que si hubiera mantenido en ese y en otros aspectos de mi vida, me habría llevado a la ruina absoluta. Este principio era: “como disfruto haciéndolo, no le puedo llamar trabajo, así que no puedo ni quiero cobrarlo”. Además, claro, de esa falsa sensación de satisfacción al contribuir y aumentar la “cultura”. Es algo parecido a ser “becario” durante años.

Por supuesto, según creces te das cuenta de la enorme tontería que ha sido anclarte en ese pensamiento, dada la calidad que estás adquiriendo, la cantidad de personas que buscan tus beats, y sobre todo, dado que ya no vives en casa de tus padres, ni tu abuela te da unos euros de vez en cuando. En ese punto hay que empezar a buscarse la vida, y lo lógico es preguntarse cómo sacar beneficios de tus habilidades. Entonces te planteas ponerle un precio a todas esas horas frente a una pantalla. En mi caso, hoy por hoy tengo otro trabajo que me gusta por igual, no dependo de la música para llenar mi nevera, lo que me ha permitido mantener unos precios muy asequibles para los demás (no para mí) en cuanto al precio de mis beats o mezclas, con precios irrisorios, casi simbólicos, que hicieran posible que cualquiera tuviera un sonido propios.

Como sabemos los que ya estamos dentro de todo esto, prácticamente todo es una gran mentira, una realidad muy alejada de lo que un “joven oyente” pueda percibir entre tanta web, tanta promo y tanta falsa fama. El pastel en eso de ser MC, se lo reparten tres o cuatro.

Eso quiere decir, que me alegra haber alcanzado un nivel en el que “prodúceme porque te conviene” ya no es una razón válida para que yo mueva un dedo, a sabiendas de que prácticamente todos los artistas que te piden que “te tires el rollo” o que te ofrecen sutilmente “hacer algo juntos“, están incluso más muertos de hambre que tú, y sólo quieren utilizar su nombre (fácilmente ganado durante “aquellos años” en una “cultura” de unas pocas miles de personas) para obtener beats gratuitos.

En mi caso, tuve la suerte de que Wahin Makinaciones me ofreciera un puesto en sus filas, lo que me ha permitido no verme en el compromiso de “no saber decir que no” a ese tipo de artistas (que es algo con lo que lo paso realmente mal, diciendo que no, a pesar de poner un precio a mi trabajo, y algo que me ha generado, sobre todo, cantidades ingentes de estrés), y hoy por hoy, por fortuna, tengo gente que gestiona esos movimientos por mí y que me permiten dedicar todo mi tiempo a hacer beats y a desarrollar mi creatividad, no a “negociar”. Algo así como “mi trabajo tiene un precio y punto, para ti y para el que tenga cien veces tu fama”.

Tampoco espero quitar la venda a nadie, no lo necesito, sólo es mi experiencia personal. En este amplio recorrido he tenido contacto con varias decenas de sellos y varios cientos de artistas, y este sello en el que estoy, parece ser el único dentro de la música urbana con respeto hacia sus trabajadores, valorando cada paso que da cada uno de ellos y alentando el crecimiento personal por encima del profesional (sin dejar de lado las ganas que todos más o menos tenemos de que la música nos ponga la comida en el plato).

Se podría pensar que un sello que trabajaba bien es porque dispone de los medios y las posibilidades para llevar a cabo este sistema, pero a través de mis ojos lo que se ve en todo aquel que trabaja conforme a una moral, son unos principios y un honor intactos, y que tantos editores musicales con ansias de ganar pasta de la música urbana (pobres…) y chavales metidos a “gestores” han ido perdiendo por el camino (si es que alguna vez tuvieron tal moralidad) al ver que no ganaban un duro.

Los precios que mantengo tras diez años (a mis 26) son perfectamente razonables, y aún bajo el amparo de un sello, mis beats (que dicho sea de paso, no se limitan en absoluto al rap) no valen más de lo que cualquier productor con cierto nombre (dentro del rap) pide por sus beats de manera individual e independiente (lo cual tiene más mérito, si contamos con que una editorial o un sello se llevan por su gestión un merecido porcentaje de lo que generas). Mientras no lo necesite para vivir, seguiré manteniendo unos precios competitivos y accesibles a todo aquel que busque mis beats.

En mi caso, como MC, he pagado un estudio de grabación por horas durante años, buscando la mayor calidad posible en mis CD´s vocales, sabiendo bien que esos proyectos en los que tanto “invertía” no iban a ningún sitio, más allá de unas miles de personas que disfrutarán con ello de manera gratuita. Pero a mí me importaba que sonase bien, era lo que yo buscaba para mí, no me conformaba con menos, porque hubiese sido dar un paso atrás (siempre desde mi opinión personal). Un grupo de rock o pop, suele dejarse dinero en el alquiler de un local de ensayo. Alguien de fama internacional se deja dinero en un espectacular montaje para su concierto o en una carísima sesión de fotos. Una señora madre de familia, se deja dinero en la comida para sus hijos. Cada cual paga lo que quiere y lo que necesita, porque todo tiene un precio, es así de sencillo.

Con esto quiero decir, que los artistas más profesionales que me he encontrado, son aquellos que aún teniendo poco o mucho, que aún teniendo éxito o anonimato, ven como requisito indispensable pagarte por tu trabajo a los beats, mostrando así que realmente entienden el esfuerzo que te supone (y te ha supuesto durante años) alcanzar esa calidad. !Y qué demonios, pagando por un producto! Si queda gente que no se acostumbra a este tipo de sociedad, dudo que estén preparados para ir al supermercado.

Si estamos hablando de la actitud de los sellos y los MC´s al querer obtener gratis el trabajo de los demás, no podemos culparles a ellos (sólo tratar de esquivarlos), porque cada uno hace las cosas como cree que tiene que hacerlas, aunque eso inunde el mundo de gente rastrera y aprovechada, pero nada nuevo. Ya sabemos que no es más rico el que más gana, sino el que menos paga. Supongo que no sólo en lo referente a los beats, también quieren ahorrarse el diseño, el estudio y la fabricación de los CD´s físicos (si es que la llevan a cabo…). Es decir, poca inversión, mucha ganancia.

Si todavía fuese así, habría que aplaudirles, aunque sea por su buen desempeño como gangsters, pero ni siquiera esos productos por los que “apuestan” (nótese la ironía) dan el rendimiento necesario para cubrir los pocos
gastos que haya podido generar. Es decir, aquí no hay “pa” nadie, un sello es una oficina y la mayoría de los artistas que escuchas tienen serias dificultades para ser poco más que mileuristas (y dudo que la música
contribuya en gran medida a esa suma).

Yo no cobré hasta no estar preparado y cualificado para hacerlo. Un MC que empiece no tiene por qué invertir en su trabajo hasta que no se vea preparado para ello. No es un requisito indispensable rodearte de los mejores productores y MC´s en tu CD para que el proyecto tenga calidad. Igual un amigo tuyo lo hace mejor (o a ti te gusta más) que cualquier productor “de los que cobran”. Todo eso es lícito y correcto.

Ante todo, apoyo la libertad y la satisfacción personal de cada uno. Pero de igual manera, todo aquel que quiera poner un precio a su trabajo, merece respeto. Desde una pulsera en la calle, hasta un cuadro en un museo.
La libertad de adquirirlo al final es de todos nosotros, los consumidores. Da igual que seas un MC, un sello o una agencia de publicidad buscando música para sus anuncios. Los beats son un producto más para la lista,
y como casi todo lo “virtual”, también puedes conseguirlo gratis (aunque como casi todo también, de peor calidad).

En mi opinión, sólo quien realmente se muestra interesado en la música como tal, puede llegar a valorar en su plenitud una instrumental, estableciendo esa “conexión” con el creador de esa música,
al adquirir una obra única e irrepetible, que ya es tuya y que puedes usar como quieras. Es como dar dinero a un músico callejero. En mi caso no lo hago por “ayudarle”, lo hago porque ha establecido conmigo esa conexión en ese momento, he entendido lo que quería transmitir, y he considerado como mío durante unos minutos, ese conjunto de notas.

Para despedirme, quisiera compartir una anécdota de los últimos años. No estoy muy seguro de que venga al caso en todo este asunto, pero ahí la dejo. En una ocasión, un hombre totalmente desconocedor de la música urbana, de unos 40 años, topó por casualidad con la tienda WMBEATS en la que Wahin Makinaciones pone a la venta mis beats. Atraído por un sencillo catálogo musical, seguramente como muchos de nosotros haríamos al descubrir una página de estas características, fue reproduciendo una tras otra las instrumentales que allí había. Una de ellas le llamó la atención de manera especial, y se imaginó a sí mismo escuchándola durante sus sesiones diarias de footing, corriendo al ritmo de esa melodía. Pues el hombre la compró. Para él, para su uso exclusivo en esas sesiones de footing. Había comprado música, que, al contrario que un CD, no estará disponible para nadie más, nunca. Yo he sabido de esto posteriormente y por casualidad, no conocía a ese hombre, ni él me conocía a mí. No puedo describir lo que ese gesto significa para mí, así que dejaré que cada uno saque sus propias conclusiones.

Disculpad la extensión!

JML

Hoy entrevistamos a Soma, de sobra conocido por todos, así que vamos directamente al grano:

• TerapiaHipHop.com: Beatmaker, actor, productor, manager, locutor de radio, MC, organización de concursos… ¿Hay algo que no sepa hacer Soma?

Millones de cosas que no se hacer! Y algunas de las que has nombrao sé hacerlas, la cosa es que quizás no se hacerlas muy bien. No se llevar bien una relacion personal, no se ser paciente (cada vez eso lo hago mejor), no se bailar break, no se mantener a los pesados a raya, no se matematicas…

• TerapiaHipHop.com: ¿Has realizado estudios sobre sonido o eres autodidacta?

Empecé aprendiendo a mi bola, te hablo del año 94 aprox, así que imagina. No habia mas opcion que ser autodidacta. Sí es verdad que cursé el tecnico de sonido, pero me rayé de soldar cables y no acabe el primer año. Solo quería hacer mi música y me aburria. Despues de eso decidí encerrarme en mi home studio así como en los estudios en los que hacia las maquetas de mi grupo. El 80 % de lo que soy es autodidacta. también te digo que he sido un autodidacta muy aplicado, leia todos los manuales que caian en mis manos y pasaba miles de horas con el tema.
Si tuviera 18 años ahora en este 2008 seguramente iria a una escuela de sonido, que ahora hay miles y antes…antes era antes y Microfusa estaba en un piso.

Beatmaker:

• TerapiaHipHop.com: Últimamente se están viendo cada vez más críticas a productores como tú o Acción Sanchez por la práctica del sampleos. ¿Crees que puede ser un paso de la evolución del rap en España el empezar a samplear menos y crear más música de cero? ¿O es simplemente la gente que siempre que critica a los que tienen éxito por envidias y demás?

Es curioso que hace 8 años recibiera críticas por no ceñirme a la producción clásica de hiphop mediante samples y usara instrumentos reales y compusiera todo y que ahora sea del revés. Creo que criticar el uso de sampleos implica un desconocimiento brutal de la historia de la producción hiphop desde sus inicios
No tiene nada que ver samplear o componer con la evolución.

• TerapiaHipHop.com:  Suelo ver como algunos beatmakers sampleais sin límite de tiempo, y sin apenas cambios y otros andan retrasando la salida de su álbum por falta de permisos en los samples. ¿Donde está el límite legal o la razón por la que hay que pedir permiso o no?

Legalmente no se puede usar un fragmento de la obra de otro autor que este registrada y amparada bajo las leyes del copyright sin su permiso. Da igual lo que dure el sample. De forma que si quieres sacar un disco cumpliendo con la ley has de conseguir esos permisos. En una maqueta es diferente porque la maqueta, normalmente, no se va a registrar.
Yo mismo he visto como algunas bases mías, con la letra del MC ya grabada, mezclada y masterizada no han visto la luz porque no se han conseguido los permisos de los samples. Pero a ese nivel entran en juego también la editorial y la discográfica, y los plazos de tiempo. Es un tema complicado que se ira complicando conforme los mcs vendan mas y los intereses económicos de los dueños de las canciones originales aumente.

• TerapiaHipHop.com:  ¿Cuales son tus beatmakers preferidos de España?

Beatmakers y productores preferidos son Aerreese, Griffi, Equisman, Mindheart, Dj Joaking (aunque desconocido todavía esta haciendo cosas muy buenas a nivel de beats).

• TerapiaHipHop.com: ¿Has probado a crear bases con otros ritmos más alejados del rap clásico, o de dancehall?

(seguir leyendo el artículo completo…)

Hoy publicamos la novena entrevista realizada por Reak y Auke (integrantes del grupo FlamaFría) para su “Treball de recerca”. Esta vez contesta las preguntas Dj Madrefucker (o DarwinArmy) DJ y productor del colectivo Madriz Wars:

• TerapiaHipHop.Com : Esto es para un grupo de profesores desinformados sobre este mundo así que ¿Puedes explicarnos quien es Dj Madrefucker?

Pues soy un productor y dj de Madriz que lleva metido en esto unos 8 años, siempre moviéndome por varios estilos, desde el hiphop al breakcore pasando por casi todas las formas de techno, sin olvidar el resto de músicas no electrónicas, además de organizar fiestas y raves desde hace unos 6 años, siempre por diversión.
Y desde hace algo más de año y medio, soy profesor de dj profesional en la escuela Microfusa en Madriz.

• TerapiaHipHop.Com : ¿Y Madriz Wars?

Madriz Wars empezó como una excusa para crear un myspace en el que pudiésemos agruparnos diferentes artistas de la capital que nos movemos fuera de los círculos comerciales, ya sean djs, productores o músicos.

Agruparnos es la clave en un lugar como Madriz donde hasta lo underground está masificado, pero gracias a esto, podemos separar de lo bueno lo mejor y asi mantener contactos con otros colectivos como Expression, Matraka Sound System, Eskombro Klan, Mareo Kolectivo… porque ya se sabe, la unión hace la fuerza.

Hasta momento lo componíamos Lady Ratona, una joven dj con una elegante técnica y yo, pero recientemente se va a incorporar un tercer miembro, Taina Corps, dj curtido en las fiestas y raves madrileñas y con una técnica realmente admirable… pero siempre estamos abiertos a nuevos artistas.

http://www.myspace.com/madrizwars

• TerapiaHipHop.Com : Tienes otro proyecto por ahí llamado ttablist ¿puedes hablarnos de él?

Todo comenzó en el foro de la pagina de Dj Bordallo donde empezamos a reunirnos DJs de todas partes (en mi caso, conocí el foro al acudir a una master class del propio Bordallo).
Cuando nos reunimos unos cuantos y el foro fue creciendo, pensamos que lo mejor era desvincularse de la página de Bordallo y crear algo nuevo desde cero…

Así nació Ttablist, un proyecto conjunto con otros DJs de turntablism de toda España que cansados de no tener un portal de referencia decidimos crear el nuestro propio, y hoy por hoy es el más visitado sobre turntablism en castellano.

Además, en él tengo un blog donde cuelgo enlaces a recursos gratuitos y legales para DJs y productores (y de vez en cuando, algún disco).

http://www.ttablist.com/

• TerapiaHipHop.Com : Danos una descripción personal sobre la palabra ‘turntablism’.

Para mi significa ser libre… ya que pinchando sesión, siempre tenía la sensación de usar el plato como un mero reproductor, lo que hizo que durante un tiempo me sintiese estancado…. por eso, cuando descubrí el turntablism, comprendí que usar el plato como un instrumento era lo que debía aprender a hacer, y ahora independientemente del genero que pinche, siempre cuelo algunos trucos. [risas]

• TerapiaHipHop.Com : ¿Cómo ves el crecimiento del Hip-hop en la zona de Madrid?

(seguir leyendo el artículo completo…)

Leyendo un artículo sobre productores y beatmakers en la hiphopnation 100, descubro un concepto que no conocía y es la diferencia entre productor y beatmaker.

• Productor artístico. Crea las instrumentales y dirige la sesiones de grabación, participando en todo el concepto y resultado de determinadas canciones o de discos completos.
• Beatmaker. (Beat=base, maker=fabricante). Crean instrumentales para cantantes o grupos, pero no intervienen en más, otras personas serán las que deciden como meter las voces, si la estructura del tema se modifica, como hacer las mezclas, etc…

Aunque aquí en España, normalmente se emplea el termino productor para todo tanto por artistas, como medios, como en la calle. Supongo que pasa lo mismo que con las mal usadas palabras bboy y freestyle.

Llamarme friki pero a mi me gustan estas cosas