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Los MCs viven de los conciertos, youtube… ¿Y los beatmakers qué?

14/abril/2014

Antes los (pocos) beatmakers que vivían del rap en España, vivían en parte de lo que le pagaba el artista o sello al comprar la base, y parte de royalties por las ventas. Ahora que las ventas son ridículas, esto de los royalties da tanta pena como lo que paga la SGAE a artistas modestos. Pero es que encima los artistas están pagando a mi entender muy poco por las bases, teniendo en cuenta que son los únicos que pueden rentabilizar el producto.

A mi 100€ o incluso 300€ me parece poco por una base, excepto que se limite a repetir un sample y meterle un bombo y caja. Pero si la base está trabajada (horas de trabajo) o realmente es buena (de estas que te han hecho más de medio tema aunque el MC sea malo), creo que merece que se pague bien.

beatmaker

Hay que tener en cuenta que si la base es buena el artista después va a rentabilizarla sobradamente en los conciertos (incluso durante años) si tiene éxito. Pero claro he dicho “si tiene éxito”. Es por tanto el artista el que debe decidir si merece la pena pagar un precio alto por la base, en función de si lo vale y las probabilidades que tiene de tener éxito con ella. Por ejemplo, un MC amateur deberá ver si la inversión le merece la pena ya que a cambio le ayudará a darse a conocer más rápido, pero si aun está verde como MC, debería recurrir a bases más simples de productores amateur .
¿Entonces por qué en España se paga tan poco por las bases? Primero porque en España hay pocos seguidores de rap, por lo tanto con poco público, poco dinero y pocos MCs que puedan tener éxito real, y pagar por bases caras.

Y segundo porque hay mucha competencia de beatmakers. No tanto como MCs, pero quien más o quien menos tiene un amigo que hace bases a un nivel decente y prefiere pillárselas a él y de paso hacerle un nombre. Y es que realmente creo que no hay tanta diferencia de nivel entre los beatmakers españoles. Algunos te dirán que los mejores son pepito y benganito, pero preguntas otro y te dice otros, y si juntas a todos los supuestos mejores salen un montón, y si preguntas el año siguiente la mitad de ese montón habrá cambiado porque ya no están de moda. Si hay un montón de beatmakers en nivel semejante hay que bajar el precio para vender bases.

Al final la mayoria de productores no viven de ello porque su única opción es vender barato a artistas que no llegarán nunca a tener éxito, o incluso regalando sus bases a artistas que sí tiene éxito para intentar hacerse un nombre (Como Zatu y su disco “Lista de timados”). Pero en fin, si no pueden hacer bases que destaquen de verdad sobre las de los demás para que el artista o sello piense que merezca pagar de más, en cierto modo es lógico que no vivan de ello y sean solo beatmakers amateur ¿no?

25 Comentarios, Más sobre: Producción


¿Han perdido los jovenes el interés por los conciertos?

10/abril/2014

Últimamente se oye a menudo que la gente ha perdido la costumbre de ir a conciertos. Gente a la que le gusta un grupo pero cuando visita su ciudad se queda en casa. Incluso se habla de una generación de gente que no va a conciertos.

En los últimos años hemos visto como varios artistas han hecho giras conjuntas para aumentar el atractivo de la oferta y así atraer más gente a los conciertos. Y que los conciertos/minifestivales en los que salen muchos artistas durante poco tiempo suelen tener mucho éxito. Por ejemplo hay gente que no va a conciertos a salas, porque prefiere ahorrarse el dinero y ver a muchos grupos a la vez en el Viñarock.

concierto

Personalmente yo no conozco a nadie que le guste de verdad un grupo y no vaya al concierto si viene a su ciudad, aunque quizá es porque yo soy de otra generación. Para mi los conciertos siempre han sido importantes, tanto que he ido solo a muchísimos, incluso lejos de mi ciudad. Por lo tanto se me hace difícil pensar que los chavales de ahora no lo valoren de forma semejante.

¿De verdad ha cambiado tanto esta nueva generación? ¿O lo de que la gente no va a los conciertos es la excusa del MC de turno para no admitir que no tiene suficientes seguidores y echarle la culpa a otro?

Contarme vuestra experiencia y vuestro entorno en los comentarios con vuestra edad para contrastar.

13 Comentarios, Más sobre: Opinion


Nach – Los viajes inmóviles – Review

7/abril/2014

Le di una oportunidad escuchándolo en el coche tranquilo para captar bien las letras. Le di una oportunidad a escucharlo mientras trabajaba. Probé a escucharlo mientras pedaleaba en una bici antigua por el casco viejo, con un chaleco, tirantes, camisa blanca, sombrero, fumando en pipa, incluso apretándome el huevo izquierdo pero nada.

En el primer track cuando sube el tono de voz, sentí algo y pensé que quizá podía estar bien. Pero en el segundo track llega pronto el bajonazo, aquí ni la subida de tono de voz consigue dar buenas sensaciones y empecé a pensar que el disco se podía hacer largo. No me equivocaba.

nach

No es que me aburran todos los tracks, hay alguno como “Brainwash” que hasta me gusta. No tengo nada contra este tipo de discos, de hecho no es nada nuevo, Elhombreviento ha hecho discos con una fórmula parecida que sí me gustan, y no se me hacen largos.

Incluso Nach o el Chojin han hecho esto antes con éxito, pero en temas sueltos, o como preludio a un tema de rap. De esta forma es más facil encajarlo como un momento de relax entre tema y tema, que incluso da intensidad al tema siguiente (como pasa en la colabo con Liriko “Ser o no ser” y el track anterior). Pero a pesar de que no dudo que los primeros 2 o 3 temas le salieran espontáneamente, el resultado de un disco entero así me ha parecido forzado.

Ya se sabe que en estos casos si dices que no te gusta, te tachan de analizarlo como si fuera un disco de rap, que si está bien porque él lo hace porque lo siente, y no lo hace para el público. Es algo parecido a cuando dijimos que el disco de “Profundo”  de Shotta no nos gustaba y era porque no captábamos su profundidad. Y cuando dijimos que el disco de canturreo de Puto Largo tenía entonaciones feas era porque no teníamos la mente abierta. Pero el tiempo nos dio la razón; Shotta volvió a los gritos y Puto largo volvió a hacer música para adolescentes.

10 Comentarios, Más sobre: Reviews

C. Tangana y el cocodrilo

2/abril/2014

La semana pasada C. Tangana montaba revuelo con su nuevo video, aunque más que video musical parece un desfile de modelos de Lacoste. Al verlo algunos dijeron cosas como que le gusta provocar, que lo hace porque a los raperos siempre les ha gustado presumir, o que es un homenaje a Biggie (Por el sampleo de que dice “Tigers in my shirt and alligators”), pero lo cierto es que parecen estar patrocinados por Lacoste  como se ve en este tweet, aunque la gente de Lacoste parece que no lo tiene claro como se ve en este otro tweet por aquello del lío entre la marca Lacoste y la submarca Lacoste L!VE, incluso parecen negarlo,  pero en esta entrevista  está perfectamente marcado “Vestuario: Lacoste L!VE”, y la entrevista está en la sección “Lacoste L!VE” de la web… Así que parece que algo hay, aunque no sé porque, prefieren ocultarlo.

lacoste2

A mi la verdad es que no me asusta que esté patrocinado por una marca que no sea típica rapera, ya que Lacoste me parece tan pija como Grimey, DC, o Ecko. Pero sí llama la atención que no se limite a llevar un simple polo de Lacoste sino que se pasa todo el video cambiando de ropa, el sampleo y hasta el cocodrilo hace referencia a la marca, como si fuera un anuncio de publicidad artificial (rollo vida Grimey con más estilo). Por lo tanto como vídeo musical en sí no le veo ningún atractivo, aunque si con esto se ganan un dinerito no me parece mal. Mejor sacarle pasta a una multinacional que criminalizar al consumidor de rap por no comprar posavasos.

lacoste

Hay cosas de las que lleva puestas que yo me pondría, pero no puedo terminar sin horrorizarme por este modelito de la foto rollo pepero. Será vacilada ¿no? Y ese peinado es para provocar o ahora en la capi os peinais así? ;)

13 Comentarios, Más sobre: Opinion

Santaflow versiona a Eminem

31/marzo/2014

Santaflow ha hecho una versión del tema de Eminem “Not Afraid”. Os dejo aquí el original y la cover:

La verdad es que cuando dijo que iba a hacer la cover y cantó un trocito pensaba que iba a estar muy cutre, pero al final no ha estado tan mal. Está claro que en inglés casi todo suena más interesante, y a veces las letras traducidas (aunque no ha sido una traducción literal sino manteniendo el mensaje principal) a veces suenan un poco cutres. Y al intentar imitar un estilo hay cosas que solo quedan bien en el artista original. Pero globalmente resulta un experimento interesante.

Pensando en otros ejemplos me viene a la cabeza ahora el de Mala Juntera que versiona a Biz Markie, o quizáa Freddie Scott.    No lo sé porque a diferencia de Santaflow o de Biz Markie, no se preocupan mucho por poner siquiera en la descripción del vídeo que es una versión para que sus fans se piensen que es creación suya…

Me vienen otros ejemplos a la cabeza pero son mas bien versiones de estribillos, o gente usando las mismas bases pero no lo llamaría cover. ¿Conocéis vosotros más versiones de canciones de rap? También me interesa saber que os parece la cover de Santaflow a los que seais capaces de opinar sin guiaros por los prejuicios típicos que trae de por si el artista en España

20 Comentarios, Más sobre: Curiosidades

Cuando el crowdfunding te pone en tu sitio

27/marzo/2014

Una de las ventajas del crowdfunding es que permite a los artistas bajarse de la nube en la que viven. El caso más claro es el de Meswy que comenzó su proyecto de crowdfunding en octubre del año pasado, pidiendo 5mil euros. Pero 6 meses después (a pesar de ser mucho tiempo para un crowdfunding) está todavía en 1900€. Cifra a la que puede llegar un artista modesto y poco conocido como Kako Malo y sin necesidad de vender camisetas, chaquetas, ni CDs viejos.

Es fantástico ver como alguien que se cree San Dios por haber pertenecido a un grupo que triunfó solo porque empezó cuando  era fácil destacar sin mucho talento porque solo había 4 gatos se choca con la cruda realidad, y se ve a ojos de todo el mundo el apoyo que verdaderamente tiene.

Esto contrasta con los más de 12mil euros que sacaron Tosko y El santo en menos de 2 meses, y lo más llamativo es que estoy seguro que la mayoría de ese gran apoyo es por Tosko un artista relativamente nuevo.

Crowdfunding

El amigo Rayka (Hablando en plata) también ha visto la realidad tras empezar un proyecto crowdfunding con espectativas de llegar a los 2.500 euros, pero que no llegó a alcanzar. Al abrigo de un grupo cualquiera parece bueno pero como digo estas cosas están bien para bajar al suelo el ego de los raperos.

Por último comentar la curiosidad de Spanish Fly que hace mucho tiempo inició un proyecto de crowdfunding, imagino que muchos habrán puesto dinero en este tiempo, y alguno seguirá poniéndolo porque la participación en la web sigue abierta, pero hace unos meses decía en HipHopLife que está viviendo en el extranjero, su carrera está parada hace años y no sabe si la retomará…

8 Comentarios, Más sobre: Artículos sobre hiphop

Hip Hop Directo is Dead

26/marzo/2014

Desde que vendí la web ha sido una caida paso a paso pero creo que ya se puede decir que la web a muerto.

Primero fue el cambio de diseño con el que se cargaron toda la estructura ya indexada por google, la sección de maquetas, la sección de letras que gestionó con mucho trabajo rapyrock, fallos en el foro que lo hacían incómodo y muchos más detalles que no recuerdo. Las promesas de mejora se quedaron en promesas. Entre la perdida de amigabilidad del foro y la perdida de la moderación seria que lo había controlado hasta entonces el foro murió definitivamente, y con él, murió el motor de la web que reportaba contenidos, hacía comunidad y creaba cantera de colaboradores.

Poco después el administrador se fue, y contrataron un nuevo diseño a otra empresa. No entiendo muy bien por qué, ya que  dejaron la web peor de lo que estaba, y las promesas de arreglarlo una vez más no llegaron. A partir de ahí la sección de noticias (lo único que aun quedaba con vida) fue empeorando en actualizaciones hasta el punto que ya se puede decir que está abandonada después de meses sin publicar ninguna noticia decente.

logo1

Esto demuestra que lo importante de una web no es el diseño. Mi diseño era una puta mierda, pero la web fue lider en visitas durante muchos años. Después pusieron un diseño más profesional pero descuidaron los contenidos y la web se fue a pique. Un diseño guapo se puede hacer currando unos días, o contratándolo de forma externa, pero unos contenidos buenos necesitan trabajo diario y eso no es tan fácil…

Así pues el destino de HHDirecto parece ser quedarse ahí congelada en el olvido para sacarle unos euros más con publicidad automática durante unos años hasta que las visitas se reduzcan tanto que no merezca la pena seguir manteniéndola. Otro proyecto que lleva la misma gente parece también bastante abandonado  e incluso la web oficial de la empresa (www.doublemusic.es) no funciona así que mala pinta tiene…

3 Comentarios, Más sobre: HipHop en Internet

Minireviews: Costa & Carmona, Mitsuruggy, Xcese, Sicario, Primer Dan…

25/marzo/2014

  • Costa & Carmona – Bajo Suelo. A mi Carmona no me aporta nada en el disco, Costa en cambio si le das una base guapa siempre la borda. “Haters love me” es para mi el hit claro del disco. La colabo con Swan me flipa mucho en el inicio de Costa pero cuando entra Swan el tema cambia mucho, cambia la base, cambia el estilo, parece otro puto tema, ya no lleva el rollo del principio de Costa. Los demás tracks no me han dicho mucho, incluido el último más bailable, que aunque me gusta ese rollo de rapear sobre ritmos bailables la base es muy facilona con ritmos de discotecha choni, creo que Ikki lo puede hacer mucho mejor…
  • Xcese – True Religion
  • Sicario – Mitología criminal
  • Primer Dan – MVP
    Siempre me gusta escuchar los trabajos de esta gente, pero tras 3 o 4 vueltas les echo en falta algo y al final rara vez alguna canción se mantiene en mi mp3.
  • Mitsuruggy – The coach.  Quizá me gusta incluso un poco mas que Madlien, está divertido ese flow “bailongo” aunque quede lejos de la seriedad de La “luz”.

Me interesa saber vuestra opinión sobre estos discos. Animaos a comentar.

7 Comentarios, Más sobre: Reviews

Ganadores del concurso de artículos 2014

24/marzo/2014

Pues ya me he decidido. Los ganadores del último concurso de artículos son:

  1. ¿Dónde está el límite de lo real?
  2. Hip-hop e influencias

Agraceder a todos los concursantes y recordaros que los concursos son una forma de motivaros a escribir, pero mi blog está siempre abierto a cualquiera que quiera publicar un artículo, y siempre he estado dispuesto a echar una mano y aconsejado en las dificultades de crearse un blog. Mi mail está aquí.

Comentarios, Más sobre: Terapia HipHop

Entrevista a Sonia Cuevas (Zona Bruta)

20/marzo/2014

Los compañeros de 13blackbook le hicieron una interesantísima entrevista a Sonia Cuevas (Zona Bruta). En la que habla del estado del sello, los cambios en la industria y los rifirafes con grupos como SFDK y La excepción. Resulta novedoso porque es habitual leer los puntos de vista de artistas enfadados con su exsello, o del típico pirata que lo tiene todo gratis ;), pero no estamos acostumbrados a que el sello muestre su punto de vista con esta claridad.

Es curioso como dice cosas como que “El concepto de sello discográfico ya está muerto tal y como lo concebíamos, y la realidad es la autogestión”. Yo decía esto hace 5 años y todos me decían que no tenía ni puta idea, que era un pirata y un hater ;)

Comentar todo se haría largo, así que me limitaré a un punto clave cuando habla de las quejas de los artistas sobre los sellos. Dice que si no te gustan las condiciones no fiches por un sello, ya que a ningún artista se le ha puesto una pistola en la cabeza para que firme. Y tiene mucha razón, pero también es cierto lo que comentó Gransan por twitter. Y es que ese mismo discurso lo dan los bancos en relación a las hipotecas y las preferentes… claro que nadie obliga a firmar, pero al final se aprovechan de que la gente no entiende bien algunas partes de los complicados contratos, pero confiando en exceso y cegados por la ilusión acaban firmando.

Felicitar a 13blackbook por la entrevista y agradecer a Sonia que transmita tan claramente su punto de vista y experiencia sobre las cosas, así es mucho más fácil que todos nos entendamos.

1 Comentario, Más sobre: Entrevistas

Análisis musical: C. Tangana – V

18/marzo/2014

La instrumental:

Si el piano es tocado o programado (y no un sample) está trabajado con buen gusto. Con pocos pero elegantes cambios, como la “escala” que suena cada 4 vueltas. El recurso del “destello” está bonito y apoya las transiciones, pero se acaba haciendo repetitivo.

Tiene algo de secuenciación, sencilla en exceso quizás, aunque es cierto que tampoco pide más el tema. A veces menos es más.

 La producción:

La voz está muy cortada de frecuencias. Para que se me entienda, suena ligeramente telefónica y nasal. Para mi gusto le falta cuerpo, pero me atrevo a decir que parece algo buscado y hace que se integre muy bien con el piano que, por el contrario, tiene muchos graves y espacio stereo contrastando con la voz al centro. Gracias a este contraste la voz se percibe perfectamente sin tener que estar fuerte. Un acierto.

La batería es minimalista. Sota caballo y rey con un plato en las entradas como único elemento extra al trío básico bombo, caja, hat.

Las cuerdas que suenan en los estribillos los refuerzan ligeramente sin buscar protagonismo. De nuevo lo que se pretendía, pero tal vez las cuerdas hubieran necesitado una cantidad de reverb más descarada en comparación al piano para colocarlas claramente detrás en la mezcla. No solo poniéndolas a menos volumen se consiguen diferentes planos. En líneas generales todo se escucha bien y el sonido es personal.

Es una pena que una mezcla que está más o menos bien tenga fallos como unos “clicks” (chasquidos digitales) que suenan a veces en el altavoz derecho. Se nota mucho al final cuando ya no suena la percusión ni la voz… Lo escuché en youtube y también bajé los mp3 a 320, asique creo que al responsable se le escaparon esos ruidos en algún momento del proceso. Una lástima. Hay que cuidar esas cosas.

 Poniéndome muy técnico diré que un fallo muy común en la mayoría de producciones españolas es el defectuoso tratamiento de los subgraves. Está bien que el tema suene “gordo” y profundo, pero por debajo de ciertas frecuencias, el oído humano no oye nada. Ahí es donde hay que plantearse un filtro paso-alto. Esas subfrecuencias que no escuchamos ocupan espacio en el altavoz y les restan presencia a las frecuencias que sí percibimos. Esto es porque el flujo de audio digital no es infinito y si lo que no oímos está ahí, le está quitando espacio a otras frecuencias. Además, estos subgraves pueden causar bombeos indeseados en el mástering si buscamos mucha sensación de volúmen y el ingeniero no es realmente hábil. Sí, sé que esas sub-frecuencias son las que aunque no se escuchan “se sienten” en algunos bafles de club. He aquí donde el ingeniero de mezclas y en segunda instancia, el de mástering, si la mezcla falló un poquito, tiene que encontrar ese equilibrio. En cualquier caso este tema está ligeramente pasado de subgraves. ¿Quieres comprobarlo? Pon un disco de Eminem al máximo volumen que aguante el equipo de un coche antes de distorsionarse. Sin cambiar el ajuste, cambia el tema por este y notarás que aún percibiendo menos sonoridad, los graves saturan más y hacen vibrar las puertas de manera desagradable.

El rap:

Está bien, todo es correcto, pero es lo que se espera, como mínimo, de alguien que se dedica a esto. Bastante bien vocalizado.

No tiene el típico tono de “rapero enfadado” que tienen la mayoría, pero tiene esa cadencia “chula”, “pesada”, “perezosa” que recuerda al estilo que popularizó en España Mucho Muchacho y que después otros han seguido. Eso sí, más pulido y con mejor métrica.

Se escucha un ligero acento “forzado” que desde luego no es acento de Madrid. A pesar de que considero que los mejores intérpretes de rap están en USA, defiendo el idioma español con sus matices y vocalizado perfectamente para crear una identidad propia de aquí. El flow no está en los acentos exóticos.

La letra divaga mucho. Incluso si pretende ser puramente metafórica no está realmente conseguido porque cuesta mucho sacar una conclusión o identificarse con un sentimiento.

El estribillo, a pesar de repetitivo y no muy elaborado, tiene “algo”. Tras escuchar el tema, me descubrí en la cocina a mí mismo canturreándolo varias veces.

Sencillo pero correctamente entonado y bien doblado, con coros perfectamente sincronizados y octavados por arriba. Sutiles y que cumplen a la perfección.

En general el intérprete es correcto sin lucirse demasiado en ningún momento, pero logra transmitir cierta melancolía que queda bien acompañada del piano.

Conclusión:

Debo reconocer que no escucho demasiado rap español pero por lo que conozco y lo que estoy escuchando estos días para estar más documentado, puedo decir que este tema está por encima de la media en su conjunto. Los “chasquidos”, eso sí, imperdonables.

Dicen que lo bueno si breve… en este caso el tema es muy breve, tal vez demasiado, dependiendo de cuánto te guste el tema.

Por Pepe

4 Comentarios, Más sobre: Análisis musical

Participantes en el concurso de artículos 2014

17/marzo/2014

Ya terminado el plazo para envío de textos al concurso de artículos estos son (por orden de llegada) todos los participantes. Aun no me he decidido por los ganadores así que espero vuestras sugerencias y razones en los comentarios para terminar de decidirme:

  1. Primero razonemos y más tarde rapearemos
  2. Un día cualquiera en el parque de tu barrio
  3. Hip Hop e influencias
  4. ¿Dónde está el límite de lo real?
  5. Cambios y sinceridad
  6. Los mejores momentos del rap español
  7. Contra el rap político

La semana que viene mi decisión.

2 Comentarios, Más sobre: Terapia HipHop

Rap Genius

13/marzo/2014

Hace unos días aburrido por Youtube vi una entrevista a un rapero español, me parece que era Juaninacka, y de pasada habló sobre la gran diferencia respecto a lo que es la industria de todo esto en Estados Unidos, y la industria que hay aqui; el dinero que se mueve, la cantidad de seguidores, etc. y matizó: “Hasta tienen una página web donde explican todas las letras de los raperos”.

Me puse a buscar la pagina esta y di con ella: www.rapgenius.com Simplemente quería hacer un llamamiento a toda la gente con un poco de tiempo libre para apoyar esta página web. Hacerse una cuenta es gratuito, y ya a partir de ahi se pueden añadir letras de yoquese que artista o grupo de tu ciudad, su biografía, o explicar algún fragmento de un tema que no quede claro. Es toda una frikada, pero yo lo veo como algo muy útil, y casi necesario porque el rap es un género en el que el entender la letra de un tema es lo esencial, y muchas veces hay referencias que solo conoces si eres de la ciudad de… O si estas metido en ciertos temas (Elphomega y sus referencias).

Yo ya he metido basante, y casi que somos tres personas o como mucho cuatro metiendo cosas de rap español. Mientras que el rap americano cuenta con miles y miles de personas, además de raperos como Nas, Jay-Z, 50 Cent, Talib Kweli o Snoop Dogg entre muchos aportando al sitio.

Y nada eso es todo, cualquier interesado en aportar algo más a la “cultura” que se pase por ahi alguna vez. Gracias por leerlo

Autor: Sanchis

3 Comentarios, Más sobre: HipHop en Internet

Contra el rap político

12/marzo/2014

Nuevo concursante del concurso de artículos

Últimamente está ganando relevancia en la escena nacional el rap político (que cabe distinguir del rap social, aunque a veces resulta bastante complicado), de la mano, principalmente, de Pablo Hasél y de los Chikos del Maíz. Si bien es cierto que en las canciones de estos mc’s no todo es política, lo que voy a discutir en este artículo es la legitimidad de sus apariciones, sean pocas o muchas, dejando de lado la apasionante cuestión sobre la marca que debería figurar en las zapatillas de Nega.

Si tomamos una canción como un discurso, salta a la vista que se trata de un discurso “cerrado”. Más aun si, como estamos haciendo en este artículo, atendemos al rap político. Éste, queriendo darle a su mensaje la preeminencia que cree que merece, no se anda con sutilezas y lo expone muy claramente, dejando así poco espacio al juego de la interpretación. Para ilustrar esta idea de “discurso cerrado” tomemos un ejemplo, por lo demás bastante trivial (precisamente por no ser político, como veremos más adelante): en la entrevista del Terapias a los Chikos del Maíz Nega dijo que se arrepentía de haber llamado ‘maestro’ al Chojin, y que le encantaría «poder echar marcha atrás en el tiempo y quitarlo». En este ejemplo se hace evidente la “impermeabilidad” de la canción, pues se nos muestra que es incluso indiscutible para su propio autor (como mucho la crítica, en un momento de aburrimiento, la encontraremos como una notilla a pie de página: entrevistas, comentarios en Youtube…; pero sin alterar un ápice la canción). Resumiendo, el discurso de una canción tiene la característica esencial del dogma: no poder ser rebatido.

A estas observaciones sobre el discurso de la canción añadamos las notas características de la música y su mundo: poder sugestivo, ser “pegadizas”, idolatría, etc… Si mezclamos esto con un discurso de carácter político, vemos fácilmente las consecuencias. Pongamos como ejemplo, estupendo, por cierto (pues su significado da por hecho lo que yo me estoy matando por demostrar), de una frase de rap más o menos político: «si dejo el rap IU perderá un millón de votos» (http://www.youtube.com/watch?v=h1pcveGKcUk). Dejando de lado lo exagerado de la frase, quiero señalar que:

  • En primer lugar: lo dice
  • En segundo lugar: no lo discute

Así que parece bastante claro (disculpad el tono caricaturesco, pero quiero que quede claro): si eres su grupie, lo más consecuente es que le des tu voto a IU. Y como en el primer caso, el mc parece rechazar tal idea pasado un tiempo (http://www.youtube.com/watch?v=FBKtYUtjM40; aunque la opinión que le merecen al artista sus ideas es lo de menos, esto muestra el carácter paradójico del asunto). Se advertirá, como hemos dicho, claramente el efecto de una música de este tipo. Lo más absurdo de esto es que si uno quiere que sus fans no se conviertan en ovejitas (y estoy seguro de que ninguno de los mc’s que se dedican a este tipo de rap lo quiere), y suelta en una canción que ser consciente no significa tragarse acríticamente los ideales políticos que nos ponen sobre el plato, el oyente puede ignorar esos matices simplemente porque no le ha molado la base de la canción en cuestión.

Acabando ya, pongo en tela de juicio que el rap sea un vehículo adecuado para el discurso político no porque éste, al instrumentalizarlo, mancille la dignidad del rap, sino más bien por lo contrario. Porque al ser el rap sólo música, aunque para muchos parece ser una religión, lo único que hace es sacar el discurso político del debate, lo enmarca; y el debate es, a mi parecer, condición de posibilidad de la (buena) política. En conclusión, el rap político anula su propio carácter político, y deja solamente las migajas: el dogma y el fanatismo.

Por Belacqua

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